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                新世紀以來的意大利█商業電影

                By 1905電影網2014 . 06 . 24 意大利電影意大利商業電影新世紀意大利電影

                新世█紀以來的意大利商業電影

                意大利是個盛產電影和大師的國度。不管是二十世紀四十年代中期崛起的新現實主義運動,還是二十世紀六十年代中期勃興的政治電影運動,意大利電影都對同時期及以後的世界電影產生深遠影響,受到全世界電影觀眾的熱烈歡迎和高度評價。

                引 言

                  意大利是個盛產電影和大師的國度。不管是二十世紀四十年代中期崛起的新現實主義運動,還是二十世紀六十年代中期勃興的政治電影運動,意大利電影都對同時期及以後的世界電影產生深遠影響,受到全世界電影觀眾的熱烈歡迎和高度評價。而不同時期湧現出來的那些電影大師,從新現實主義運動中的羅西裏尼德·西卡維斯康蒂費裏尼安東尼奧尼到後來的貝托魯奇帕索裏尼再到朱塞佩·托納多雷等,他們的名字和作品不僅永久地載入世界電影史冊,成為全世界電影研究者研究的對象,而且對世界電影的創作發揮著經久不衰的影響。


                意大利導演米開朗基羅·安東尼奧尼(Michelangelo Antonioni)與費德裏科·費裏尼(Federico Fellini)意大利導演米開朗基羅·安東尼奧尼(Michelangelo Antonioni)與費德裏科·費裏尼(Federico Fellini)


                  然而,和世界其他國家一樣,進入新世紀█以來,當新現實主義運動和政治電影的硝煙散盡,受國內外環境的變化影響,意大利電影在█藝術和票房的尖銳矛盾中開始走下坡路。不過讓人值得慶幸的是,在一代代電影人的努力下,意大利電影經過相當長一段時間的低谷後,非但沒有衰落,而是在重重危機中艱難前行並發生著可喜的探索和轉變。正如意大利文化部長描述的那樣,意大利電影在經歷了困惑之後,新一代意大利演員、導演和制片商正從亞平寧半島崛起。


                  困境和危機都是相似的。意大利電影近些年來的發展和探索,尤其是在美學層面所▓呈現出的新氣象,對於全世界電影,特別是受好萊塢電影“粗暴侵蝕”的各國民族電影的發展,具有很好的借鑒意義。


                第一章 商業電影美學泛濫成災

                  和世界上其他電影生產國一樣,在意大利,受商業利益和制作環境的影響和制約,在每年生產制作出的幾百部電影作品中,商業電影在數量上占據著壓倒性的多數。這類電影創作者,已經不再像其前輩那樣關心政治和人的解放等敏感社會話題,而是將目光更多的盯在商業利益上,以迎合普通大眾得到消費需求為主。而為了降低風險和獲取更大的利益,他們普遍采用與其他國家的制片機構(主要來自法國、美國等)聯合制片的方式生產,這樣不僅可以贏取國內票房,還可以在國▓外電影市場有所斬獲,最終實現票房收入的最大化。


                意大利導演朱塞佩·托納多雷(Giuseppe Tornatore)意大利導演朱塞佩·托納多雷(Giuseppe Tornatore)


                  意大利電影雖不像美國好萊塢電影那樣擁有完善和成熟的電影類型劃分和生產模式,但在長期的發展過程中也形成了具有意大利風格的電影類型模式。簡單來講,意大利商業電影擁有三個不可或缺的組成部分,即喜劇、情色和暴力。


                  第一節 喜劇

                  在意大利,如果說只有一種類型的影片可以和好萊塢大片分庭抗禮的話,那毫無疑問就是意大利喜劇片。喜劇片數十年來一直是意大利本土最賣座的電影類型,但其又可細分為兩種截然不同的亞類型,一種為具有悠久民族傳統和電影民族文化特征的意大利式喜劇,還有一種為充滿“三俗”內容的通俗喜劇。


                  所謂意大利式喜劇,是一種將喜劇和悲劇兩種成分相結合起來力求表現現代重大問題的電影樣式。這類電影誕生於二十世紀五十年代初新現實主義衰落後的時期,當時的許多新現實主義大師,如德﹒西卡,傑爾米,莫尼契裏和迪諾﹒裏西等,紛紛從現實主義影片轉向拍攝喜劇片,他們有別於其他的喜劇片導演,在創作的同時不乏新現實主義曾經堅持和秉承的美學風格,逐漸形成了新穎獨特的意大利式喜劇風格。他們先後拍出的《繁榮》、《意大利▓式結婚》和《意大利式離婚》等影片,具有濃烈的生活氣息,這些影片一改新現實主義影片嚴肅冷靜的表現方式,以一種令人發笑的愉悅方式觸及意大利現實生活中的社會問題,讓觀眾在歡笑中,有所感悟和思考,常常使人笑中含淚。


                  雖然時代和環境都在發生變化,但意大利喜劇風格卻能延續下來並在逐步變化中完善發展。簡單來說,意大利本土喜劇之所以能夠這樣長久不衰,除了得益於大批喜劇明星的超高人氣和票房號召力,更多的是根源於影片所表現出的本土民族文化和地域特色,這是好萊塢大片所無法替代和超越的。

                  喜劇片對於意大利電影票房的貢獻是非常明顯和不可或缺的,簡單盤點一下最近今年意大利國內本土電影票房榜,我們就能明白意大利喜劇片的強大魅力和票房號召力。


                表一:2007年意大利本土電影票房榜表一:2007年意大利本土電影票房榜


                  從上述表格中,我們可以看出,2007年意大利電影票房整體形勢不錯,賣座冠軍《戀愛手冊2》、亞軍《我需要你》和第三名《今天是考試前夜》都是喜劇片,尤其是《戀愛手冊2》僅比當年年度票房冠軍《怪物史瑞克3》少300萬美元。由此,我們可以看出意大利喜劇片在整個意大利電影中的分量。《戀愛手冊2》表現出的仍是典型的意大利式的簡單真實而又充滿浪漫的愛情,影片延續《戀愛手冊》的四段式故事結構,由前一個故事自然引出後一個故事,雖然模式並未改變,但通過不同陣容的演員組合,照樣引發了觀眾觀影熱潮。

                  同樣,簡單盤點一下2011年意大利本土電影榜,我們可以讀解到類似的答案。


                表二:2011年意大利本土電影榜表二:2011年意大利本土電影榜


                  從上述表中,我們可以看到,2011年票房榜十部本土電影中,前八部均為喜劇片類型,其中排名第一的《多麽美麗的一天》還一舉打破多年保持的意大利本土影片票房紀錄,甚至是同期上映的美國大片《加勒比海盜:驚濤怪浪》在意大利票房的2倍多。而另外如《競選市長》、《女對男》和《沒有人可以審判我》等影片基本上都是采用“人氣明星+地域文化+噱頭主題”類型模式,而這樣一種模式多年來一直被成功復制並在意大利本土擁有很強的票房號召力。


                  簡單來講,這些在票房上取得不錯成績的影片,雖然在內容和形式上較之前的意大利喜劇片已有很大變化,但在核心層面仍然保持和延續著意大利傳統戲劇美學的民族風格,概括起來就是濃郁的地域文化特征、樂觀幽默的民族心理和態度、日常的現實生活的濃縮以及“笑中含淚”的理念傳達。


                  不過,雖然通常我們所說的喜劇片以喜劇幽默為特色,但並不代表其他類型的影片不含喜劇元素,許多非喜劇片的影片,尤其是一些藝術電影,也或多或少的夾帶喜劇元素,如羅伯托·貝尼尼《美麗人生》、朱塞佩·托納多雷的《天堂電影院》等,這將在後面的藝術電影美學中詳細論述。


                  第二節 情色

                  通常我們認為,情色和暴力是美國好▓萊塢電影的“不二法寶”,但這樣的情形同樣發生在意大利電影中。這正好印證了一句話:情色和暴力是商業電影經久不衰的主題。


                《西西裏的美麗傳說》(Malèna)劇照《西西裏的美麗傳說》(Malèna)劇照


                  情色電影不同於色情片,在世界電影,尤其是歐洲電影,具有不可忽視的市場和影響力,在意大利也不例外。不管是《羅馬帝國艷情史》《巴黎最後的探戈》還是《西西裏的美麗傳說》,情色內容一直都存在於意大利電影中。而說到意大利情色電影,自然缺少不了意大利情色大師丁度·巴拉斯


                  丁度·巴拉斯的電影作品以情色聞名於世,早期作品《少婦的誘惑》《紅辣椒》《不知不覺誘惑你》等,進入新世紀以來,從2000年的《情人,別為我哭泣》開始,先後推出了《黑天使》《過錯》《奸情》等一系█列情色電影。丁度·巴拉斯以其特有的對性的敏銳度來看待和表現女性的情欲。盡管丁度是以一種藝術的手法,闡述性學的理念,且帶有一絲對性愛的美感的誇張,但過於全裸的鏡頭,多少還帶有一些色情的成份。這樣無疑受到許多女性觀眾的抵制,可女性觀眾看了他的作品後,也不得不承認至少拍得很美。


                  丁度·巴拉斯的作品依循印象派風格:傾向不呈現出廣大無邊的景色,而是透過鏡頭的搖攝和縮放展現風景與周遭特征、物體的零碎片段,借此模仿觀察者實際的事件視覺經驗,也提供電影意想不到的快速步調。以《奸情》為例,影片繼續秉承丁度的創作風格,描述了一個除了丈夫外,可以與任何男人睡覺的放蕩女人。雖然片中不時出現裸露鏡頭甚至是直接的性愛畫面,影片已經不再像以往那樣簡單停留在情色的表層,而是更多地將目光關註在女性的寂寞心理以及一發不可收拾的對性的欲望。片中女主角是個充滿欲望的瘋狂女人,當她耐不住周遭的寂寞和年輕肉體的騷動的時候,她選擇了去從其他男人那裏得到歡愉和快感。同時,在與丈夫之外的男人的關系中,她的心理還是經歷著不可避免的轉變和掙紮過程,她從一開始處於本能的排斥到逐漸接受再到瘋狂,每一步都有出現不同▓的變化。另外,丁度還探討了男女之間的婚姻關系以及性對維持穩固的婚姻關系的重要性。

                 

                  第三節 暴力

                  在暴力方面,早期的意大利電影主要是以模仿美國電影的所謂“意大利西部片”和以黑手黨為題材的黑幫片為代表,如賽爾喬·萊昂內拍攝的《荒野大鏢客》《西部往事》《革命往事》等。


                《格莫拉》(Gomorra)劇照《格莫拉》(Gomorra)劇照


                  進入新世紀以來,意大利暴力題材的電影主要以犯罪類型的影片為主。以馬提歐·加洛尼2008年獲得戛納電影節最佳影片評委會大獎的《格莫拉》為例,這部電影根據羅伯特·薩維亞諾暢銷小說改編,導演馬提歐·加洛尼和他的五位編劇以新聞體的方式表現了那不勒斯的克莫拉組織的派系爭鬥,為我們呈現了人吃人的社會風貌,那裏充滿了及時行樂的生活哲學、犯罪十分猖獗,白粉交易隨處█可見。沒有過多的修飾,《格莫拉》單刀直入地把我們帶到了這樣的一個世界。


                  構成影片主線的五個人物的故事交替進展,五個不同的人物█,代表了五種不同的生活和命運,他們都以不同的方式和現實生活中的黑幫牽連到一起,不管是直接加入成為其中的一員還是遊走在邊緣,都逃脫不了暴力的魔掌。這就從不同角度折射出了意大利現實生活的方方面面,讓觀眾對意大利黑手黨的殘暴行徑產生更加廣泛的關註。


                  片中大量淺景深的特寫鏡頭手持拍攝的現實手法,很好的契合了影片現實題材內容,給人營造一種切身的真實感。同時嫻熟的場面調度和簡單凝練的鏡頭組接,讓觀眾在冷靜中直視暴力的發生和人物的命運變化,從而引發每個人更深層次的思考和省視。簡單來講,整部《格莫拉》用一種看似自然、生活的寫實方式,精心地表達出了一個非常瘋狂的世界,這比用瘋狂的方式表達瘋狂的世界更高一籌。


                  除了上述三種影片類型外,意大利商業電影還有很多其他的類型,但影響力和票房號召力不是非常明顯,大部分不過是對於國內外電影的模仿。

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