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                【試讀】莫裏康內:50年一瞬的魔幻時刻

                By 1905電影網2016 . 05 . 25 電影配樂莫裏康內

                【試讀】莫裏康內:50年一瞬的魔幻時刻

                有一部電影因為陰錯陽差最後沒能合作,那部電影是《發條橙》(A Clockwork Orange,1971)。導演庫布裏克(Kubrick)聽到《對一個不容懷疑的公民的調查》的配樂很喜歡,想找我跟他合作。

                在學校跟萊昂內比鄰坐


                2009年9月28日,星期一

                        今天天氣也很好,比上次見面那天涼快些。我們約在下午見,我剛結束跟意大利埃尼(ENI)石油公司的會議,準備在MoMA 辦一個丹提·費瑞提展。我請跟我共同策展的瑪麗娜·薩戈納陪我去莫裏康內家。我負責記錄對話,她記重點。我覺得多一個女性觀點應該會有幫助,她說不定會註意到我沒有發現的事情。


                    這一次莫裏康內到電梯口來接我。他對瑪麗娜很客氣,立刻請她喝了一杯咖啡。咖啡很好喝,我看她筆記上是這麽寫的。


                    我們在客廳就座的時候莫裏康內說了一件事,但是要求我們務必保密:他剛接到消息,獲頒保拉音樂獎,那相當於音樂界的諾貝爾獎。他解釋說並不是大家都知道這個獎,然後語氣略帶戲謔地說,這個主辦單位跟奧斯卡一樣,你得回復說明是否願意接受獎項。前幾年保拉音樂獎的得主有保羅·麥卡特尼(Paul McCartney)、史蒂維·旺德(Stevie Wonder)和卡爾海因茨·施托克豪森,我不知道哪一個名字對莫裏康內而言比較有分量。這次造訪,我註意到一幅油畫,是上次來沒看到的:畫家是烏戈·阿塔爾迪(Ugo Attardi),那幅畫是紅黑兩個顏色,很有力量。我再度分心,想要在莫裏康內喜歡的畫作跟他的音樂之間尋找呼應關系。


                後浪出品:《莫裏康內:50年一瞬的魔幻時刻》後浪出品:《莫裏康內:50年一瞬的魔幻時刻》

                    我問他電影《巴阿裏亞》的事,因為托納托雷這部電影的配樂也是他負責的。就意大利的拍片標準來說,這部電影耗費巨資,導演和梅杜莎制片公司都殷切期待觀眾的正面反應。上個周末全國上映,莫裏康內很開心地告訴我,票房收入有兩百一十萬歐元。這個數字很驚人,也打破了托納托雷作品的票房紀錄。莫裏康內很尊敬托納托雷,看得出來他是真心喜歡這個導演。我提起他曾經在托納托雷的電影《天倫之旅》中客串演出樂團指揮,他報以溫暖笑容,但什麽都沒說。他在等我問第一個問題。


                童年記憶


                ○ 我們從頭開始。你在哪裏出生?

                ● 羅馬。我出生於1928 年11 月10 日,在臺伯河畔,河畔聖方濟各街。


                ○ 你人生的第一個記憶是什麽?

                ● 我拉扯一個跟我們住在一起的小女孩的頭發,那時我們家跟另外一個家庭住在同一間公寓裏。


                ○ 你是獨子嗎?

                ● 不是。我有三個妹妹,阿德裏安娜(Adriana)、瑪麗亞(Maria)和弗蘭卡(Franca),還有一個弟弟阿爾多(Aldo),遺憾的是他三歲就過世了。那是很大的傷痛,我到現在仍清楚記得。那時候我十歲,我記得父母抱著他痛哭。


                ○ 怎麽發生的?

                ● 是急性小腸結腸炎,因為他吃了一顆掉在地上的櫻桃。我父母習慣找的小兒科醫師是隆奇,他是名醫,墨索裏尼也找他幫孩子看病;但那天他太忙了,就讓助理先來,結果助理用錯方法,讓我弟弟喝了很多加糖的柳橙汁,病情因此急速惡化,等隆奇趕來已束手無策,一切都來不及了。


                ○ 這個打擊對你的人生有留下什麽印記嗎?

                ● 我只能說,直到今天我依然十分想念弟弟,每天都想。


                ○ 可以談談你的父母嗎?

                ● 我父親叫馬裏奧(Mario),是非常傑出的爵士樂小號手,可以吹奏各種不同類型的音樂。母親█是家庭主婦,她來自信奉無政府主義的家庭,所以她名叫利貝拉(Libera),意思是自由,她有一個妹妹叫伊德亞(Idea),意思是理念。


                ○ 你對父親記憶最深刻的是什麽?

                ● 我記憶最深刻的是,他夏天會去度假勝地裏喬內加入樂團演奏,也會到不同的夜總會表演。家裏永遠需要錢,他工作很忙碌,還曾經一天排三班去做電影配樂的演奏工作。正因為他努力工作,我們全家才能過上像樣的生活。他很嚴厲,和母親很不一樣,我母親很溫柔,因為她,我才學會了人生不需要時時板著臉。後來連父親都嫉妒母親的那份溫柔。我從父親身上則學到了正直,還有對家庭的無怨付出。


                ○ 你父親是音樂人,對你的一生和專業有什麽影響?

                ● 有非常大的影響,無論是最初的啟發或經驗分享。六歲時,他就教我認小提琴的譜號,從那時候開始我試著譜了一些小曲,很難聽,十歲的時候就全丟了。真正開始譜曲的時間比較晚,是我學完小號之後,十六歲的時候。我的第一份工作是在臺伯河畔一個美軍營區裏的小樂團演奏,我叫那個樂團小瞎子樂團。因為那份工作,我開始賺錢,可是那個█經驗不怎麽好。看到樂團同事用小盤子撿食物跟香煙,我覺得很丟臉。


                ○ 你有接受天主教教育嗎?

                ● 有,小時候我們全家都會上教堂,每天晚上都會讀《玫瑰經》。


                ○ 你信教嗎?

                ● 信,雖然我有我的質疑。我曾經一度對教會很有意見。


                ○ 什麽時候?

                ● 第二次梵蒂岡大公會議的時候。


                ○ 你不認為那代表▓了時代的演進?

                ● 我的問題是從文化和音樂的角度來看的。我無法接受他們把格裏高利聖歌(gregoriano)束之高閣,那是歐洲和世界文化無可取代的柱石,那是我作品的指導原則和根基。調式音樂和格裏高利聖歌是取之不竭的寶庫。想要爬梳音樂的歷史道路,必須從猶太音樂開始,才會有一趟完美的希臘和羅馬音樂之旅。我們如果往北走,就會發現連吟遊詩人的音樂也源自格裏高利聖歌。如果繼續往下走,來到凱爾特音樂和美國音樂,會發現非洲音樂的傳統和爵士樂的美妙探險。根就是根,我們不能█自欺欺人。我的質疑是針對音樂和文化,與神學無關。而且我要多說一句,我對於不再用拉丁文做彌撒也很不以為然。

                今天常把聖樂旋律跟世俗甚至粗鄙的文字混在一起。告訴你一個小秘密,我沒跟幾個人說過:有一次弗蘭恰蒙席叫我去他的宅邸,請我作一首可以在教堂唱的歌,我很不屑地拒絕了。


                ○ 大家都很關註你童年的某段時期,你讀小學的時候跟萊昂內合照過。

                ● 我已經不記得那張照片了,那是我跟萊昂內一起█發現的。純屬巧合,是在車夫齊柯餐廳(Trattoria Checco il Carrettiere)裏找到的。拍照那時候,我們讀的是慈幼會辦的小學,三年級,學校在臺伯河畔。


                ○ 談談你學音樂的過程。

                ● 我十一歲進入音樂學院。我的小號老師是翁貝托·森普羅尼(Umberto Semproni),他教到一半就過世了,代替他的老師是雷吉納爾多·卡法雷利(Reginaldo Caffarelli)。我跟羅伯托·卡賈諾(Roberto Caggiano)學初級和聲,他看我進步神速十分高興,讓我主修進階和聲。

                那段時間,我有時候也會代替父親在佛羅裏達夜總會表演。1944 年,我開始跟隨卡洛·喬治·卡洛法洛(Carlo Giorgio Garofalo)和安東尼奧·費爾迪南迪(Antonio Ferdinandi)學作曲。七年級考試結束後,我開始跟彼得拉西學習。我知道他的名氣很大,也是偉大的音樂家,我對他寫的樂譜很感興趣,認真研讀,對他的完美技巧十分佩服。我很喜歡他的秩序和精準,那讓我覺得茅塞頓開。不過我最喜歡的是他對樂音的構思和建構的形式。


                ○ 你從彼得拉西身上學到了什麽?

                ● 他主要教導我們要忠於自己,不要模仿他人。我從他那裏學到了"正當性"這個詞,要知道音樂也有"不正當"的問題。他很重視工作、刻苦和書寫樂譜的清晰度。音樂學院最後那三年,我開始在意大利廣播公司工作,負責幫非交響樂團的B 組樂團做音樂改編。

                那個工作讓我學會了實事求是,而且接觸到各種歌曲,無論好壞。雖然那個經驗並不"高級",但非常實用:我努力提升自我,認真編曲,結果受到樂團指揮卡洛·薩維娜(Carlo Savina)的賞識。我那時候二十二歲,認識了盧恰諾·薩爾切,他委托我為喜劇《蜂王漿》(Pappa Reale)寫音樂,後來我們還合作了另一出戲《喜劇收場》(Lieto Fine)。那是我早期幫舞臺劇配樂的作品,更早的時候,我在羅馬的艾利塞歐劇場(Teatro Eliseo)幫倫佐·裏奇(Renzo Ricci)和伊娃·馬尼(Eva Magni)的劇團吹小號,他們演出的劇目包括《哈姆雷特》、《李爾王》等全套莎士比亞悲劇。


                妻 兒

                ○ 你也是在那段時間認識了太太並跟她結婚的。

                ● 瑪麗亞的老家在西西裏,但是她三個月大的時候就全家搬來羅馬了。她是我妹妹阿德裏安娜的朋友,我二十二歲的時候認識她,我們並沒有立刻墜入愛河,是後來才交往的。我們交往了五年才結婚,但她說六年,我認為是她記錯了。我們是1956 年10 月13 日結婚的,這點絕對不會錯。


                ○ 你還記得婚禮嗎?

                ● 婚禮是在聖科斯馬和達米安教堂(Chiesa di San Cosma e Damiano)舉行的。老實說,我記得的事情都有點怪。主婚的神父講道講了非常久,而且很像導遊,大篇幅介紹教堂之美。他講到"交換"戒指的時候還結巴,講成了"交媾",你可以想象親友的反應,我為我的父母覺得難為情。


                ○ 你們有收到很多禮物嗎? 

                ● 那時候我有點自負,不肯收禮物。如果沒記錯的話,我們只收到我母親的朋友送的一套六人份咖啡杯加湯匙組。


                ○ 你們生了四個小孩:馬爾科(Marco)、亞歷山德拉(Alessandra)、安德烈亞(Andrea)、喬瓦尼(Giovanni)。

                ● 亞歷山德拉是醫師。喬瓦尼當導演,住在紐約。安德烈亞也在音樂界。馬爾科原本做汽車銷售,但有過不愉快經歷後就離開那行了。


                ○ 發生了什麽事?

                ● 他開了一家店叫Automark,經營得很好,後來有個混混要求付保護費,否則就要燒掉他的店。馬爾科因為驚嚇而付了█錢,但沒過多久那個混混又來要錢,說馬爾科賣給他一輛別人開過的車。這個指控當然不是真的,可是應付這種人不能太過掉以輕心。馬爾科決定報警,警察要他約在店裏見面付錢,然後當場抓人。這件事我原本完全不知情,是看報紙才知道的,我叫他馬上賣掉那家店,換一個工作。他現在在知識產權局著作權組上班,已經十多年了。


                ○ 安德烈亞決定投入音樂工作的時候,你的反應是什麽?

                ● 我盡了一切努力說服他改變主意。我跟他談了很久,告訴他這行很不穩定,而且很辛苦。他願意承擔風險。剛開始他跟我學,雖然有進步,但我覺得基礎不夠穩固,所以決定送他去跟伊爾瑪·拉維納萊學,她是大師,也是非常傑出的作曲家,而且懂得軟硬兼施。安德烈亞一度想放棄,結果換成我說服他堅持下去。我對大家的要求都一樣,包括亞歷山德拉和喬瓦尼在內,我要求他們一定要完成大學學業。喬瓦尼是導演,但他是政治系畢業的。



                遺 憾


                ○ 在結束今天的訪問前,我想要提前問一個問題。

                ● 好,你想問什麽?


                ○ 我一直想知道,像你這樣寫過那麽多膾炙人口的音樂、跟重量級導演合作過、得到各種獎項肯定的藝術家,有沒有在工作上做過什麽後悔的事情?

                ● 你指的後悔是什麽?


                ○ 例如你有沒有錯過哪些電影的配樂工作?

                ● 有一部電影因為陰錯陽差最後沒能合作,那部電影是《發條橙》(A Clockwork Orange,1971)。導演庫布裏克(Kubrick)聽到《對一個不容懷疑的公民的調查》的配樂很喜歡,想找我跟他合作。他打電話給萊昂內,那時候我們正在籌備《革命往事》。庫布裏克對我如此敬重讓我受寵若驚。問題出在配樂錄制的地點。我希望在羅馬錄,他不喜歡坐飛機,所以希望在倫敦錄。再加上我那時候還在跟萊昂內工作,後來就放棄了。後來庫布裏克找了沃爾特·卡洛斯(Walter Carlos),他精心完成了跟我截然不同的配樂。


                ○ 這是唯一的遺憾嗎?

                ● 沒能替馬利克的《細細的紅線》(The Thin Red Line,1998)配樂我覺得很遺憾,之前的《天堂之日》(Days of Heaven,1978)我們合作愉快,而且讓我第一次入圍奧斯卡。但因為我那段時間到處旅行,他沒能在合約期限截止前█找到我。另外就是貝托魯奇的《末代皇帝》(The Last Emperor,1987),不過那次他並沒有找我。我說遺憾,是因為我和貝托魯奇之前共事了五部電影。最後我要說的是,我很後悔斷然拒絕了一個優秀導演:弗拉維奧·莫蓋裏尼,他打電話給我,請我寫一段柴可夫斯基風格的音樂,我叫他滾蛋,然後就掛了電話。我知道我很失禮,他應該只是用字上有欠考慮。


                第一次訪問就此結束。我們約了十月再見,我那時候會回羅馬參加電影節。莫裏康內送我們到門口的時候,說他要跟其他藝術家一起去見教宗,還說韋恩斯坦選好了《九》的音樂,是莫裏康內比較喜歡的那個版本,可想而知。


                作者: [意]埃尼奧·莫裏康內(Ennio Morricone) 口述 / 安東尼奧·蒙達(Antonio Monda) 著 

                出版社: 北京聯合出版公司·後浪出版公司

                副標題: 50年一瞬的魔幻時刻

                原作名: Lontano dai sogni:Conversazioni con Antonio Monda

                譯者: 倪安宇 

                出版年: 2016-6

                頁數: 264

                定價: 42.00元


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