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                日本電影六面體之三池崇史

                By 1905電影網2015 . 04 . 08 三池崇史日本電影

                日本電影六面體之三池崇史

                三池崇史不是暴力迷戀狂,相反卻是一位迷戀在影片中釋放自己想法,並且奇思妙想、放浪不羈的導演。三池崇史的電影可能不是每一個人都會接受,也不是每一個人都需要都會得到滿足的影片。

                本文原載於金羊網

                作者:王之軍


                        作為與東京並列的日本經濟中心,大阪的確可以說是除了東京以外我們最熟悉的一個日本城市。這樣一個有著厚重歷史背景的城市誕生了一位最不尊重歷史並且離經叛道的導演———三池崇史。嚴格來講,三池崇史師從日本電影大師今村昌平,但是我們卻很難在兩者之間發現共同點。一直到1991年正式拍攝影片開始導演生涯(《暴風!迷你巡邏隊》),已經31歲的三池崇史才剛剛在影壇起步,而他拍電影的手段在當時也異於他人,三池崇史是極少數借由錄像手段開始導演生涯的導演。


                三池崇史三池崇史

                        眾所周知的一個事實,三池崇史是日本難得的電影快刀手,並且是一個堅持拍不同類型影片的導演。他的影片很大程度吸引了美國觀眾的眼球,甚至是昆汀·塔倫蒂諾等導演也從他的影片中吸取了很多靈感。可以廣泛吸引美國觀眾的矚目,要歸功於三池崇史對不同類型影片遊刃有余的駕馭。作為一個電影商業帝國,美國市場和美國觀眾對於類型片的追求是高於世界上任何一個國家的,而且作為移民國家,對外來文化獵奇追逐也是濃烈的。這兩者合二為一,正是三池崇史影片在美國不斷受到歡迎的標誌。幾乎可以說,三池崇史拍攝了所有的影片類型範疇,並且其關註的角度和展示的文化也由日本的“非人性暴力”上升到全亞洲乃至世界。如果說從黑幫片入手的三池崇史,對暴力、血腥和█色情極端迷戀的話,那麽後來電影語言更加純熟的他,貢獻給我們的就是有別於這些元素的新的文化標桿。甚至於,在最近的幾部影片裏,三池崇史已經將關註的角度放進青春校園裏,並且還時不時套上一些宇宙論的觀點。極致地將自己所接受的文化強制性地加入到影片中,並且形成新的敘述模式,過程輕松,是三池崇史慣用的手法。


                        《切膚之愛》是三池崇史1999年所拍攝的一部影片,這部影片不僅是三池崇史概念上的轉變,也是幫助他確立美國市場位置的一部影片。這部改編自村上龍小說的電影,傳遞出來的卻不是小說原有的嚴密與細█致結構,三池崇史在影片中所做的也不是簡單的故事顛覆,而是一種█對塚本晉也影像風格的傳承和對增村保造主體概念的進化。很多時候,我們一旦提及女性主義影片,就會想到諸多如凱瑟琳·布雷亞瓦爾達這樣的女性導演,而談及日本電影也多數基於在對女性的性虐待(SM,即Sadomasochism)的基礎之上。但不得不說,《切膚之愛》改變了傳統的視角,女性成為性這一主題的主導,其所經歷的性虐待過程,也轉變成一次女性的主導體驗。除了視覺上,讓我們又重新回到了塚本晉也的風格(事實上,多數情況下三池崇史對塚本晉也的“非人性暴力”進行了更多的改變和進步),加之三池崇史本身對電影語言唯美系▓數的追求,使得影片不同於其他的日本SM電影,也不同於電影改編的常規。女性成為影像的主導,除了在商業角度上考慮以外,也是女性主義的標誌。如前所述,三池崇史在影片中使女性成為性方面的主導,成為SM中的施虐者,無疑是改變看待問題的角度,也自然可以理解成為是女性主義的一種表現。這如同許多日本導演都愛不釋手的阿部定事件一樣,在父系社會之下,女性在性方面成為主導位置,無疑標誌著女性主義與女權主義的誕生。


                《殺手阿一》海報《殺手阿一》海報

                        一直以來,我們認為三池崇史是塚本晉也風格的繼承者,也是重新締造一個“非人性暴力”神話的電影大師。有趣的是,2002年三池崇史拍攝根據山本英夫同名漫畫改編黑幫暴力題材電影《殺手阿一》,塚本晉也在片中出演角色。與全能型的塚本晉也不同,三池崇史很少涉足導演以外的其他領域。但是通過《殺手阿一》我們可以看出,三池崇史作為導演,對影片各個█環節的掌控力。作為一個導演來說,是否成熟的標誌不在於電影語言上會有怎麽樣的創新,而在於對影片整體節奏和風格的掌控。《殺手阿一》所帶給我們的勻速節奏和視覺上直觀、赤裸的風格,無疑超越了在影片中客串的塚本晉也。即便是塚本晉也那些帶有標誌性的金屬電影,那極重的金屬結構,也很難與三池崇史平穩又極為張揚的軟性金屬相媲美。毫不誇張地說《殺手阿一》是“非人性暴力”的巔峰之作,同時也是暴力血腥電影的顛覆作品。影片中人物病態且復雜的性格,不僅是為了突出暴力的合理性,也是在暴力的偽裝之下,探討社會實質的問題。每一層故事其實都是基於現實問題之上的,只是三池崇史天生就不是一個現實主義題材的導演,他更喜歡並且得心應手的就是如同殺手阿一那樣,用自己奇特、偏重的方式表達觀念、闡述問題。有趣的一件事是,《殺手阿一》在放映之時,曾經為每個觀眾配備了嘔吐袋,可見三池崇史極端的暴力和血腥的風格是有預謀性的,並且並不以觀眾的感官承受力所控制。這種極為個人中心的導演風格,在《殺手阿一》之後的影片中更為突出。如果說在此之前,三池崇史還受著深作欣二、塚本晉也、吳宇森金知雲等人的影響的話,那麽在《殺手阿一》後,三池崇史正式確立了自己不可動搖的地位和糅雜多變的風格定位。


                        盡管出道並不是很早,但是三池崇史廣泛的拍攝和超人般的速度恐怕會給他帶來一個新的紀錄。數量和涉及的種類以及影片之間風格的差異和故事的連貫性,都成為三池崇史為人津津樂道的話題。同時,這樣對時代敏銳的捕捉和影像美學上的感官刺激,也不斷地在吸引年輕人的目光。可以說三池崇史是日本現今影壇舉足輕重的一員,也是一位電影超人。對恐怖題材、暴力題材、漫畫題材、西部片,甚至是同性戀題材與勵誌題材都遊刃有余,不僅使三池崇史成為電影投資商喜愛的對象,也成為一直停留在人們視線焦點中的關鍵。我們可以形容三池崇史每一次電影的拍攝和放映都是全新的旅程,都是締造新的角度的過程。嘗試不代表三池崇史的退步或者妥協,電影不是偏執狂的藝術,三池崇史並不在電影中給出我們偏執的霸主地位,而是通過簡短而正常的敘述,奠定三池崇史影片其本身的霸主地位。


                        三池崇史不是暴力迷戀狂,相反卻是一位迷戀在影片中釋放自己想法,並且奇思妙想、放浪不羈的導演。三池崇史的電影可能不是每一個人都會接受,也不是每一個人都需要都會得到滿足的影片。但是,我們也不可否認三池崇史的地位,畢竟,在日本電影乃至亞洲電影之中,三池崇史都是一位舉足輕重值得尊敬的導演,作為日本電影中最多變最特殊的異色大師,三池崇史對未來電影的影響也會越來越遠。也許不會出現新的三池崇史,但是如同他所繼承的塚本晉也的風格一樣,會有人締造新的暴力神話。

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