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                日本電影六面體之廣木隆一

                By 1905電影網2015 . 04 . 08 日本電影廣木隆一

                日本電影六面體之廣木隆一

                軟性色情片成就了廣木隆一的導演事業,而廣木隆一卻利用自己對女性不同的理解成就了軟性色情片不同的形式。愛欲糾葛並不是廣木隆一的表現主題,女性內心中深層的情感體驗與渴望,才是廣木隆一的味道。

                本文原載於金羊網

                作者:王之軍


                        作為日本軟性色情片的代表,很大程度上,廣木隆一的作品並沒有歐洲情色片來得直接,並且抽象。一直以寺山修司為奮鬥楷模的他,並不單純把軟性色情片套上變態、暴力和赤裸的印跡,也不同於增村保造喜歡把一些極富政治傾向和宗教含義的元素放入電影中。作為新一代的日本導演,廣木隆一的興趣和角度已經不在日本人原始的性崇拜上,而是放在現代日本人對性的迷茫與遊離。可以說,在廣木隆一的影片中,我們看到的更多的是關於男女之間性與愛的探討。只是不同於其他題材的是,廣木隆一近乎癡狂地拒絕任何商業的妥協,一直拍攝自己小眾並且低成本的軟性色情片。


                      1982年開始,廣木隆一從事導演工作,獨立執導完成處女作《性虐!暴力女》,從此一發不可收拾。以後十年,廣木隆一一直在探討同一種題材的表現方式,甚至我們在他的所有影片中,都可以▓看到一個共同點,就是對女性的理解與追慕,這倒是以往拍攝軟性色情片的日本導演所不曾觸及的角度。只是從1982年到1994年這段時間,廣木隆一的作品在形式和表達方法上依舊有很深的色情片印跡。無疑,這種不可避免的現狀,讓廣木隆一的影片一度缺乏關註,並且無法奠定廣木隆一在日本影壇的地位。不可否認是粉紅電影的形式讓廣木隆一有了拍攝電影的機會,但也限制了他的才能。但同樣不可否認的,也正是這段色情片的時光,帶給了廣木隆一對電影的認識,對女人的理解。這為1994年之後步入嚴肅導演行列的他,有很大幫助。由此看來,色情片的拍攝對廣木隆一來講更像是一次漫長的基礎教學。


                廣木隆一廣木隆一

                      比較類似分割線的年份是1994年,這一年廣木隆一拍攝了兩部影片,《夢魘》《800米,兩個中跑運動員》。這兩部影片應該說是廣木隆一正式進入日本電影嚴肅導演行列的作品,不僅在表現形式上與以往不同,給廣木隆一帶來的榮譽也是前所未有的。如今,除了他的處女作《性虐!暴力女》之外,我們能查到的最早的廣木隆一的作品就是這兩部。盡管是這兩部電影讓廣木隆一為人熟知,並且《800米,兩個中跑運動員》讓他的作品首次排入日本《電影旬報》十大佳片之列並得到美國聖丹斯電影節的獎金。在此之前,廣木隆一拍攝大量的色情片,而用十二年的時間混跡影壇拍攝色情片的他,還可以堅持走到底轉型做嚴肅導演,無疑是對導演個性上的挑戰。


                      此後的廣木隆一的電影在形式元素上仍舊保留了色情片的喜好,關註日本人最深層的性幻想,例如SM、戀足癖、戀物癖等等,但此時的他,在表現手段上已經完全脫離了日本色情片▓的主題,廣木隆一把自己對女性和性愛的理解灌入到影片當中,並且這種理解是溫柔的、誠摯的。通過廣木隆一的影片,我們可以看到的女性,都是擁有細微情感的女性,即便在人物的▓具體設置上,廣木隆一的女性們也不是豐腴豐滿的,而是有著日本人典型纖細特點的女性。這一點上,也可以看出廣木隆一的關註角度。他對日本女性的剖析與體會,使每一個日本女性都存在一種內心的情感體驗,這與以往的導演也是完全不同的。


                      對女性的認知,奠定了廣木隆一在日本電影界的基礎,並且也得到了世界的關註。但1994年的廣木隆一還並非處在巔峰時期,其電影對女性的認知與理解也是沒有達到更深的█程度,表現形式上還大受此前色情片的影響,拘泥於當時的形式。等到《東京垃圾女郎》的出現,廣木隆一的轉變才變得犀利獨特。《東京垃圾女郎》不僅成本低廉(換算成人民幣也只是一部獨立電影的成本),在鏡頭語言上也下足了工夫。盡管仍舊是飄忽不定的鏡頭風格(這一點上倒是有幾分神代辰巳的感覺),可機位的設定卻不同於以往。我們知道小津安二郎的鏡頭是平的,甚至與人物一同被壓低,這是由於他在室內拍攝榻榻米的緣故。而黑澤明的外景鏡頭則依靠最原始的好萊塢模式和愛森斯坦的蒙太奇。廣木隆一與這兩位奠定兩種日本電影風格的導演不同,他的外景鏡頭也是低的。這種低,恰好映襯出了廣木隆一作品中女性的心理結構。對女性心理的關註和捕捉,才真正意義上使廣木隆一受到廣泛的認可與好評。《東京垃圾女郎》還有一層意義,即在於它是由數據錄像膠帶拍攝的上映於正規院線的影片。在日本電影的技術革新上也起到了推波助瀾的作用。影片取材於日本一篇關於垃圾的報告文學,但最終經由他的手,提煉出來一首女性的愛情哀歌。


                      眾所周知並且成為真正意義上巔峰的作品是廣木隆一在2003年拍攝的《振蕩器》。與一般日本電影的傳統一樣,《振蕩器》也是改編自小說。這部帶有公路片特質並且富含大量對話的影片,真正意義上把廣木隆一推向了導演生涯的█巔峰。影片在劇作上是遞進式的,不同於其他日本電影,《振蕩器》中的女性情感是漸漸浮現的,並且含著溫情█與細膩。盡管名字聽上去仍舊是一部軟性色情片,但是從《東京垃圾女郎》開始,廣木隆一就已經嘗試著不借助裸露鏡頭展現女性的愛欲。《振蕩器》的片名三個字,也正是這種嘗試的再體現。片中的振蕩器並不是性愛工具,而是女人對愛情的滿足與歸宿。寺島忍在封閉的環境中,把一個女性的情感體驗與內心生活表現得淋漓盡致。如果深度地去看這部影片,可以發現它背後許多社會層面的問題,空間也就不能拘泥█在卡車之中了,鏡頭也自然不是搖晃的那麽簡單。廣木隆一爾後許多作品也是寺島忍的演出,真正意義上也使寺島忍得到了最適合的角色的體驗。經過20年的電影磨練,廣木隆一有了極強的捕捉能力和控制能力,對演員表演時的捕捉,對表演與環境配合的控制,成就了《振蕩器》這部影片的價值。作為一名已經成熟得不行的日本導演,廣木隆一在《振蕩器》這部影片的節奏上,有著很強的掌控力,這種掌控力除了來自經驗,更是來自廣木隆一20多年來對電影主題———女人的理解。廣木隆一理解的女人是有現代感的,但內心也是最傳統的日本女性。兩者的結合,更可以看出廣木隆一的誠懇以及他的影片的真實性。相信,《振蕩器》在日本女性中,特別是處在30歲時期的女性中,有著更多的共鳴。


                      軟性色情片成就了廣木隆一的導演事業,而廣木隆一卻利用自己對女性不同的理解成就了軟性色情片不同的形式。愛欲糾葛並不是廣木隆一的表現主題,女性內心中深層的情感體驗與渴望,才是廣木隆一的味道。未來的廣木隆一除了堅持自己的味道,恐怕更重要的是,以更多形式來表現這種主題的體驗與味道。也許在成就上廣木隆一還無法與寺山修司媲美,但也一定會成為後輩導演的楷模。

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