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                日本電影六面體之神代辰巳

                By 1905電影網2015 . 04 . 08 日本電影神代辰巳

                日本電影六面體之神代辰巳

                重新認識神代辰巳和同時代的軟性色情片,對▓日本電影的研究以及日本民俗文化的理解都有很大█的幫助,甚至對於一位影迷或電影工作者來講,軟性色情片也是完善觀影結構和提供靈感的源泉。

                本文原載於金羊網

                作者:王之軍


                        許多導演有成人電影情結,這樣對某一類影片類型的偏好本身是無可厚非的。其中比較著名的導演是保羅·托馬斯·安德森——這位十分具有人文關懷氣質的美國導演就聲稱自己的電影之路始於成人電影,並且在《不羈夜》中也可以看到很多美國成人電影的情結嫻熟的運用其中。但是他不算是異色導演,只是將成人電影帶來的靈感二度加工。眾所周知的是,日本才是一個生產異色電影大師的國家,不僅與文化有關,這些導演對軟性色情片的藝術化創作也是主要原因。


                神代辰巳神代辰巳

                        神代辰巳就是這樣一位異色電影大師。在他去世之後,相對更加開放的歐洲(中國很多導演的電影也是從歐洲被再次挖掘)開始重新認識到他的影片的價值,並且開始舉辦他的作品回顧展。這位出道甚晚的日本導演(1927年出生、1968年拍攝處女作)以軟性色情片著稱,被成為色情電影高手。可以這樣講,沒有日活就沒有神代辰巳,沒有日活的RomanPorno計劃也就沒有後來那麽多經典的軟性色情片。在出道早期,神代辰巳和另一位異色大師深作欣二十分相似。首先他們都是高產導演,其次,雖然神代辰巳和深作欣二屬於不同的公司(後者屬於東映),作品卻都是公司安排的“連場放映”(即兩部影片連續放映),影片長度都在六十分鐘左右。不同的是,神代辰巳出道就開始拍攝軟性色情片,深作欣二則▓是以黑幫片奠定事業基礎。


                        盡管出道很晚,1995年去世的神代辰巳還是在短暫的時間內為我們奉獻了35部影片。他的《黑薔薇升天》應該算是這些影片中軟性色情片的模本,雖然比起之前的《青春的蹉跌》肯定算不上神代辰巳的代表作,但是卻是從新的角度認識日本色情片產業,並且帶有很強的自嘲性質。這不免讓人想起來香港導演爾冬升《色情男女》。該片的主題故事也是講拍攝色情片,也是自嘲,在片中爾冬升基本上把自嘲這件事提升到了極限█,而劉青雲出演的“爾冬升”就足見爾冬升本人的嘲諷姿態。片中導演阿星到頂爺家中看色情片,頂爺給阿星放的是大名鼎鼎的日本導演周防正行《變態家族》。這位導演正好和爾冬升的命運一致,早期拍攝軟性色情片,而後轉型拍攝正規影片,如《五個相撲少年》《談談情,跳跳舞》等。《黑薔薇升天》中,導演給目標女主角放的影片卻是歐洲的成人片。在社會還不致如此開放,技術條件也達不到如今日本AV制作要求的1975年,片中的導演的確使用了渾身解數把成人電影中的聲音配到點上,還勾搭了家庭主婦成為AV女主角。倒是也讓我們見識了,早年日本AV都是怎麽拍出來的。


                        神代辰巳與一般的軟性色情片能手不同的是,色情情節在影片中並不是硬套上去來激發男性情欲的。從《黑薔薇升天》就可以看出,細數片中的色情情節,多數竟然還套著感情的因素在其中。在《黑薔薇升天》之前,神代辰巳拍攝了《青春的蹉跌》,是一部十▓足的文藝片,並且對學運的關註達到了新的高度。香港日本電影影評人湯禎兆甚至拿他和大島渚《日本之夜與▓霧》相提並論,足見神代辰巳的地位。在《青春的蹉跌》中,克制有度的色情場景,很多都在表現學運失敗之後的青年們被自己離間的生活和帶有很強欺瞞的人性。


                        軟性色情片與硬性色情片最大的差別就在於裸露的程度。幾處鏡頭的克制倒也使得影片《黑薔薇升天》運鏡上有許多奇妙的地方。特別是拍攝成人電影時的現場,基本上說的是物盡其用。就連那處喜劇浪漫並重的導演和新任女主角旱冰情欲交合的橋段,加上那熟悉的配樂,都克制得遊刃有余。神代辰巳在處理摩天輪兩場戲的時候也頗有█心得,在狹小的空間內,盡可能的抓住了角色的點,長鏡頭的貫穿也隨著摩天輪的升降變得遊離。


                        在神代辰巳的影片中,每個人都有自己的苦澀。成人電影導演為了尋找新的女主角,用盡法術像騙一位看似良家婦女的夫人來出演AV,還在靈肉結合之際,大玩兒了一次流氓手段,霸王硬上弓。前任女主角想隱退,原因是想生孩子,而且也找到了對象——劇組中的男主角兼音效師,最後挺著大肚子的她還不得已要看自己的男人在眼皮底下與新任女主角繼續出演AV。人前風光,背後有著許多辛酸和病態生活的新任女主角被騙之後愛上了她的導演,演出過後,喃喃的一句“我們有錢了”既達到前後照應,彰顯喜劇色彩,也頗讓人辛酸。影片整體上來看,也有很多地方出於女性性解放的考慮,對傳統的摒棄,比如夫人穿著傳統的和服看“不應該看的東西”,然後和導演魚水之歡,都無疑是對傳統觀念的反抗。作為影片的主角,透過家庭主婦而折射出來的對日本社會的反諷是尤為關鍵的,社會並不是表層上那麽健康完善的,而內在壓力和日本人本身變態的文化是神代辰巳要批判的,嘲笑的。


                神代辰巳代表作品《紅發女郎》影片截圖神代辰巳代表作品《紅發女郎》影片截圖

                        導演手法上,神代辰巳也另類於其他的軟性色情片導演,他在影片中增加了很多精心刻畫的喜劇細節。使得《黑薔薇升天》這部軟性色情片不單單是為了公司題材上的商業目的考慮。影片的制作班底單一,制作成本極其節約,涉及的人物和場景也很少,乍一眼看上去是一部很粗糙不堪的影片,但就是這樣一部連如█今電視電影的價格都比不上的影片,情節上卻有著很多喜劇都達不到的戲謔。年逾四十才開始拍攝影片的神代辰巳是想通過軟性色情片來抒發自己的觀點和觀念,從《鍵》谷崎潤一郎原作的再一次剖析(正好在市川昆之後、池田敏春之前)到《青春的蹉跌》對學運的反思,再到《黑薔薇升天》對拍攝成人電影尷尬境遇的自我嘲諷性的描述。神代辰巳絕對不是一位拘泥於軟性色情片的導演。雖然早年有過不成功的電影經歷,去日活拍攝軟性色情片很大程度上也是一次冒險,但是並沒有抹殺神代辰巳想表現的藝術思想,即使步入中年才正式出道,但是他仍堅持自己的想法和風格,一直到1995年離世。神代辰巳的這35部影片可能算不上日本電影史上響當當的,即便是軟性色情片裏也有比他更大膽直接的導演,但是不可否認神代辰巳這些影片的價值,不光是在1996年鹿特丹電影節的再次挖掘,他每部影片帶給人的實質的快樂也可以讓人久久難忘。


                        1974年到1975年這段時間,算得上是神代辰巳佳作不斷的時期,並且也是拍攝影片的高峰期,僅兩年就拍出了八部影片。除了1974年拍攝的《青春的蹉跌》,神代辰巳在1975年所拍攝的《梳之火》再一次把目光投到了學運之後的人性體現上。再一次讓主角把學運失敗而遺留下來的無法施展的抱負和經歷放到情欲上,並且以情欲來對比學運,相互暗示。這種做法既可以把學運放到故事的夾層中,也可以透過學運充分體現人物的性格,如果說增村保造是以戰爭為背景展示扭曲的人物性格的話,那麽神代辰巳則是很喜歡透過學運來說明問題,內容實質上都是一樣的。


                        重新認識神代辰巳和同時代的軟性色情片,對日本電影的研究以及日本民俗文化的理解都有很大的幫助,甚至對於一位影迷或電影工作者來講,軟性色情片也是完善觀影結構和提供靈感的源泉。

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