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                ASC專欄——看DI全流程如何打造《王牌特工》的懷舊畫風

                By 1905電影網2015 . 04 . 02 王牌特工特工學院調色後期幕後

                ASC專欄——看DI全流程如何打造《王牌特工》的懷舊畫風

                《王牌特工:特工學院》(Kingsman: The Secret Service)講述了英國秘密特工組織kingsman接納了流落街頭的小混混埃格西,訓練他成為最頂尖的特工,對抗邪惡的天才富翁企圖引發世界大暴亂的計劃。導演馬修·沃恩聘請了喬治·裏克蒙德(George Richmond)作為攝影師,並在2013年夏天做了測試,研究█如何在數字拍攝下實現膠片般的質感。

                  本文經《美國電影攝影師雜誌》(ASC)授權,翻譯:vfx&tech ,如需轉載請務必標註來源影視工業網!

                 

                《王牌特工:特工學院》海報《王牌特工:特工學院》海報

                        《王牌特工:特工學院》(Kingsman: The Secret Service)講述了英國秘密特工組織kingsman接納了流落街頭的小混混埃格西,訓練他成為最頂尖的特工,對抗邪惡的天才富翁企圖引發世界大暴亂的計劃。導演馬修·沃恩聘請了喬治·裏克蒙德(George Richmond)作為攝影師,並在2013年夏天做了測試,研究如何在數字拍攝下實現膠片般的質感。


                  “馬修想讓影片看起來不那麽新,”Richmond 說,“我並沒想到什麽合適的參考影片,但劇本決定了這是部俠客式的電影——穿著細紋西裝、打著傘的紳士間諜,以及幽默的惡人,跟《007》系列很像。馬修說他之前的影片都是膠片拍的,並且都是用的變形鏡頭,所以他首要想了解的就是在數字環境下,如何使用變形鏡頭,如何獲得老電影質感。”


                  Richmond 說,他們的探討最終歸結於選用的濾鏡的特性,“以及鏡頭本身能實現多少老舊柔化的質感。Vantage的Hawk V系列變形鏡頭有很漂亮的像差,也就是在畫幅邊緣稍微虛焦,有垂直的畸變,這種橢圓的焦外光暈可以讓數字攝影看上去更像膠片效果。”這一系列的鏡頭其實沒幾年歷史,但Richmond 表示:“它有我們想要的效果,尤其是在大光圈拍廣角的時候。”


                  拍攝《王牌特工》使用的攝影機是Arri Alexa XT Studio,其原生4:3芯片很適合搭配變形鏡頭。Richmond 很看好這款攝影機的旋轉鏡快門(rotating-mirror shutter),這跟膠片攝影機是一樣的,以及其內置的ND濾鏡:“在拍攝戶外日景時,只要按一個按鈕,就可以在鏡頭後面加一個濾鏡,這很棒,因為你不用在鏡頭前掛一堆東西。”


                  第一攝助Chris Bain說,攝影▓組拿了一套Hawk V系列鏡頭,從30mm到250mm,以及一組V-Lites輕便型鏡頭,用於手持和斯坦尼康拍攝,除此之外還有兩支V-Plus變焦變形▓鏡頭(45-90mm T2.8和80-180mm T2.8)以及一支V-Plus變形定焦頭(120mm)。

                 

                  “我們很好地利用了變焦頭的特性,先從特寫開始,然後拉到全景,”Bain回憶說,“借助Preston遙控▓跟焦系統,我可以調整場景所需的變焦範圍,從而讓我能夠做更精確的控制。”

                  “我使用跟膠片拍攝同樣的跟焦方式,”Bain說,“監視器只用來做構圖參考,或者作為目測跟焦的目鏡。顯然,和數字拍攝最大的區別在於你總是想盡可能實現實焦,而不用在第二天才發現問題。”


                《王牌特工:特工學院》工作照《王牌特工:特工學院》工作照

                  DIT Joshua Callis-Smith解釋說,Alexa將ArriRaw文件錄制到內置XR模塊上,“我們主要用4:3模式錄制,然後放大2倍輸出到監視器,左右加上半透明遮罩,標明在2.40:1畫幅之外的區域。”在靠近片場處有一個可移動式工作間,數據管理員Simon Chubbock在那兒導出XT的素材。


                  Richmond 建立了一套現場監看和色彩校正流程,可以從拍攝到後期制作保持統一的色調。“我們在對▓鏡頭做測試的時候,我們就想把素材帶到DI流程中,”Richmond 解釋道,“所以在DI公司(倫敦Goldcrest Post Production)和調色師Rob Pizzey的協作下,我們創建了日景、夜景、室內、室外、高對比、柔光、混色等不同的風格LUT,直到確定下我們想要的老電影效果。作為攝影師,我認為在前期制定畫面風格和LUT可以讓我始終保留最初的想法,即便DI完成後大家也能認可最終的效果。”


                  Pizzey補充說,“前期測試讓我對不同的場景有了初步的色調判斷,並讓Richmond 知道他所能使用的曝光範圍,總之,我們創建了差不多25個LUT。我們還測試了DIT流程,確保Callis-Smith的監視器校準到與DI調色間的相一致。”

                 

                  Callis-Smith強調說監視器是流程的核心,因此在前期階段制作組的所有監視器,包括給Alexa上的Sony OLED監視器都需要交給Goldgrest進行校準,以確保跟DI調色廳的等離子屏幕一致。這使得制作組可以在任意平臺上進行實拍監看或是日常調色預覽。


                《王牌特工:特工學院》工作照《王牌特工:特工學院》工作照

                  在設定完LUT、校準完監視器後,Callis-Smith選擇在片場使用Rec.709監看空間,因為絕大多數日常回看都不會在DI調色廳進行。在片場,Callis-Smith使用Pomfort LiveGrade和Blackmagic Design HDLink給實拍素材加LUT,並且可以給任意片場監視器切換原始畫面和調色後的畫面。片場的監視器基本都顯示調過色的畫面,而DIT的波形監視器則顯示原始的Log畫面,另外每個監視器還加上了矢量圖,確保多機拍攝是色調是一致的。


                  Richmond 選用Davinci Resolve 10來生成日常文件(dailies ),因為它可以在片場快速地為素材添加二級調色。然後他▓會給DIT提供即使反饋,並將1080P質量的文件分發給攝制組,他們可以在任意時間用iPad上的Copra4軟件進行回看。

                 

                  Call-Smith解釋說:“我們的片場流程跟DI流程很相似,能夠確保每一條素材的色彩一致性,尤其是在外景環境下,對比度會隨時變化。這種流程是我從未體驗過的,我跟Richmond 一起協作,讓調色成為實拍流程的一部分。這樣做的好處是我們在監視器上能準確看到我們所拍到的東西,Richmond 也不必考慮太多DI的事情,當他開始後期DI時,他能清楚地知道他想要的東西,以及如何從已有的東西中獲得。所以我們始終把LUT當做測光表,把片場流程當做DI流程。”

                 

                  關於攝影機運動,Richmond 說:“我們大量使用軌道車和伸縮臂,讓運鏡更穩定,並且盡可能避免拍特寫。我們拍了很多全景和中景,這跟老電影類似。”唯一的例外在於第二攝制組負責的動作場面,更多采用的是手持攝影,並且將短鏡頭無縫銜接成長鏡頭。有些動作戲是用球面鏡頭(安琴 Optimo 15-40mm T2.6和28-76mm T2.6變焦)拍攝的,因為其更輕便易用,也更適合特效制作。


                《王牌特工:特工學院》工作照《王牌特工:特工學院》工作照

                  為了追求傳統風格,Richmond 主要使用鎢絲燈照明,片場到處是老式的器材——裹著柔光布的黃頭燈,以及可以藏在片場各處的燈管。但Richmond 的目標是用更現代化、更美觀的方式來柔化鎢絲燈光,而不是用很多硬光和陰影。

                 

                  為了實現這一目標,場務John Higgins攜團隊制作了一些柔光箱,安裝在天光架子上,並且可以朝任意角度旋轉,而不必移動燈具。接下來,燈光程序員Stephen Mathie可以使用GrandMA燈光控制器來控制每一個燈泡和柔光箱。Mathie的設備通過Socapex多核電纜與多個光源相連,可以用一條電纜控制最多六個光源。


                  這一系統被連到了無線網上,正如Richmond 說的,“我們可以用iPad虛擬化地控制除了HMI之外的每一盞燈光,這對馬修來說也很好,因為他喜歡高效率工作。”

                 

                  “這種柔光系統的另一個優勢在於,我們針對每個場景所設計的燈光可以保存到數據庫當中。”Richmond 解釋道,“所以當我拍了好幾天之後第二組進來拍攝,所有的燈光設置都能迅速還原,第二組攝影師Fraser Taggart馬上就能知道第一組拍了些什麽。他可以從我們這兒獲得LUT和CDL,也可以從燈光控制臺獲得所需的信息,從而讓他清楚地知道光源在哪裏,柔化度是多少。”

                 

                  影片的藝術指導Paul Kirby監督了一系列場景的細節搭建,包括作為kingsman秘密作戰前線的裁縫店,

                  Valentine 的大本營,以及kingsman在鄉下的總部。但最復雜的場景恐怕是被稱為“沈沒場景”(sinking set )的新兵宿舍,在影片中它被洪水淹沒了。這場戲是在華納的利維斯登攝影棚拍攝的,而且真的把整個場景沈到了水池中。


                《王牌特工:特工學院》工作照《王牌特工:特工學院》工作照

                  這個場景是建在兩個液壓升降臺上的,可以整個沈入水中(在淹到燈架時停止),”Richmond 解釋說,“對我們來說,把場景和燈具做成一體化是很重要的,這樣在場景下沈時仍能保持光線不變。天花板上的燈架由72盞Par柱型燈和Plexi柔光板組成,此外還有很多小器械譜比如我們在水下放置了3根Kino燈管,可通過開關燈管來調節水下的亮度。我們還做了兩個水下柔光箱,每個裏面有8根Kino燈管,埋在水下4英尺,它們被安裝在鋁管框架裏,然後蒙上Full Grid Cloth柔光布。我們必須這樣設計,因為他們得跟場景一起下沈,得承受水壓。”對於水面以上的鏡頭,攝影機都安裝了防水袋,而水下鏡頭則使用了HydroFlex防水箱。“天花板燈架提供了非常柔的光,對於水下鏡頭來說有很棒的對比度,並且加上現場燈光打造的高光,使得我們可以從任意角度拍攝,”Richmond 說,“馬修希望表現出水漲得很兇,所以我們把一組攜帶短焦鏡頭的攝影機豎直放置,然後通過剪輯來表現下沈的不同瞬間,接下來我們用手持鏡頭來表現演員們所面臨的危險。”


                  另一個難度極大的場景是新兵的跳傘考試。這場戲需要很多特技替身來完成,第二組導演同時也是影片特技協調人Brad Allan執導了這場戲,並由空中攝影指導Craig O'Brien和空中掌機員Norman Kent拍攝。這場戲使用綁在頭盔上的Red Dragon和2.5K BMCC拍攝,這兩款機型都很輕便。

                 

                  “考慮到剪輯插入鏡頭,我們還把BMPCC綁在手腕上,”Richmond 補充道,“我們想在空中獲得盡可能多的素材,而不是在綠幕前。這場戲拍了6天,我們前期做了預演,並將其分解為小塊。每次跳傘差不多有50秒的自由落體時間,所以有時候替身們會嘗試完成兩到三套動作。我們還分別用直升機和地面設備拍攝了長焦鏡頭。這整場戲都是用球面鏡頭(庫克Mini S4和蔡司Ultra 16)拍攝的,因為變形鏡頭太重了,很難帶到天上,並且我們後期想要做重構圖。

                 

                  影片中還有一段超越極限的汽車追逐戲,由特技協調員Kennt Bates執導,Taggart拍攝。(Vaughn和Richmond 在倫敦的攝影棚用液壓雲臺拍攝了內景鏡頭)“Kennt帶來了他自己打造的Mitsubishi Lancer Evi攝影車,以及Russian Arm穩定臂和一個穩定雲臺來拍攝這場戲,”Richmond 回憶道,“影片中的黃色斯巴魯車是由特技部門制作的。他們基本上是拆掉了所有內部零件,把車殼反個方向,可以藏下一名駕駛員,這才讓這輛到開的車能達到那麽快的速度。Fraser用了我們的夜景鈉光彩色燈,然後把升降臺裝上20K的燈,放在路邊。由於車速很快,所以要照亮很大範圍的場景,只有依靠這些燈具模擬自然光線。”


                《王牌特工:特工學院》工作照《王牌特工:特工學院》工作照


                  Richmond 補充說,“對於在攝影棚拍攝的汽車內景,Higgins把不同顏色的鈉光彩燈和筒燈裝在了柔光箱裏,綁在天花板燈架上,然後在車字兩側地面上各放一個Vari-Lite。這些全都由上文提到的柔光控制器控制,所以我們能夠模擬在街道上追逐的效果。”

                 

                  Pizzey表示,多虧了在前期為影片設定畫面風格,才能在最終調色階段仍保持不變的畫面效果,他在Goldcrest Post用Davinci Resolve進行調色。由於外景素材拍攝時天色多變,所以DI流程是匹配素材所必須的,並且有助於視效制作。

                 

                  事實上,Pizzey解釋說他自己處理了一些特效鏡頭,包括“用一系列技術來讓演員看上去更年輕,因為影片開頭的劇情發生在好幾年前。我們還用達芬奇實時地做了畫面美化,並且直到截止日之前都可以對鏡頭做精細調整。”

                 

                  雖然DI “被用於整個流程中”,Richmond 強調說,“但有趣的是我們起初是怎麽做的。我們拍了測試,進行了色彩設計,並在前期就走了一遍DI流程,所以調色師能在一開始就設定好色彩風格。我很高興看到那麽多的素材在後期DI階段用了我們之前設計的LUT,看上去就像已經調過色了。然後我們會試著對對比度、銳度、密度、色調等等再做一些精細調節,並最終完成影片調色。”

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