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                阿莫多瓦·“欲望無限”·華麗浮世繪

                By 1905電影網2015 . 03 . 12 佩德羅·阿莫多瓦西班牙電影

                阿莫多瓦·“欲望無限”·華麗浮世繪

                《欲望法則》和《崩潰邊緣的女人》可以並列阿莫█多瓦創作的巔峰之作,前者展現他對同性戀情欲的認知和同情,愛欲的手段和代價從來不分同性、異性戀。後者呈現他對女性心理的深刻認識,雄性動物對性有抑制不住的貪多心理,深具母性的女性只能疲於奔命、徒勞無功、自求多福。

                本文原載於南方網


                        阿莫多瓦成立的電影公司叫作“欲望無限”,他在技法和觀點上最純熟的顛峰作品,叫作《欲望法則》,從早期到中期的作品,他的每一部都環繞著強暴、亂倫、吸毒、性倒錯、謀殺等情節而發展,說他徹底發揮電影“窺淫”的本質,絕不為過。以情色和欲望作為創作主題的導演不計其數,但是作品能為人傳誦和討論的作者級導演卻寥寥無幾,阿莫多瓦以他狂誕的黑色幽默和具顛覆性的性愛道德觀,毫無愧色地接下其前輩布紐爾巴索裏尼的傳承,又以其作品的通俗性,更擴大這類電影的影響力,跟執迷於開發電影形式的彼得格林那威,可以並列當世情色雙巨擘。



                阿莫多瓦阿莫多瓦

                非主流站上主流的欲望顛覆趨向保守的道德

                        觀看阿莫多瓦作品的發展變化,可以很清楚理出一條由地下走向殿堂、由非主流進占主流、由顛覆趨於保守的脈絡。阿莫多瓦早期的作品如《烈女們》《激情迷宮》都還帶有地下電影粗糙和即興的特質。晃動的手搖攝影機運動、缺乏反▓差的燈光(基本上只是把室內照亮而已)和缺乏統籌的視覺(藝術指導)效果,說出一個個荒誕不經的縱欲故事。


                        例如《烈女們》裏警察強暴家中種大麻植物的女主角,女主角為了報復他,故意親近警察有被虐狂的妻子;《激情迷宮》裏有個花癡的女主角、想復國的同性戀男主角和一個經常被父親強奸的女配角。


                        讓阿莫多瓦展現對人性欲望關懷主題的是《我造了什麽孽》,這部融合魔幻和寫實的作品裏,阿莫多瓦一面刻畫了性的千奇百█怪,另一方面用深具同情的語調,描繪出低下階層的人,在生活壓力下,凡事逆來順受的驚人生命力,創作者既不認為女主角一棒打死她那個大男人主義的丈夫有何不對,也不讓觀者認為女主角同性戀的未成年兒子為了醫牙,去陪同性戀牙醫有何可恥。


                愛與性的一體兩面 華麗斑爛的浮世繪

                        在欲望的立場上不作傳統的道德批判,形成阿莫多瓦此後所有作品的共同特色,這個“欲望本無善惡”的觀點,從《我造了什麽孽》開始趨於明確後,使阿莫多瓦擺脫前面幾部片的粗糙搞怪和缺乏立足的寫實性邏輯,開始卓然成一家之言。


                        接下來的幾部片《鬥牛士》《欲望法則》和《崩潰邊緣的女人》把阿莫多瓦的欲望創作推向高峰,他不但陳述了愛與性、性與死、偏執與毀滅、毀滅與再生的一體兩面、糾纏難分,而且挖掘了性的多樣化,戀屍癖、亂倫,以更復雜的面貌浮現在一個表面富足、色彩斑斕的當代社會中。


                        《欲望法則》和《崩潰邊緣的女人》可以並列阿莫多瓦創作的巔峰之作,前者展現他對同性戀情欲的認知和同情,愛欲▓的手段和代價從來不分同性、異性戀。後者呈現他對女性心理的深刻認識,雄性動物對性有抑制不住的貪多心理,深具母性的女性只能疲於奔命、徒勞無功、自求多福。到了這二部片,阿莫多瓦不但在主題掌握上已達嫻熟階段,而且在敘事技巧上,主副線多重穿插、平行陳述、技藝高超而卓越,加上音樂和藝術指導的華麗妝點,這二部作品都讓人驚艷,而且過目不忘。


                《欲望法則》海報《欲望法則》海報

                被商業綁架的通俗劇 刻畫情感深度再創高峰

                        《綁著我困住你》開始,標示出阿莫多瓦在《崩潰邊緣的女人》全球叫座後,開始受困於商業主流的立場轉變。《綁住你困住我》裏美化綁架者(癡情單純的男主角)和綁架行▓為(包括暴力▓相向)這個情節跟女主角在片中主演的廉價恐怖法、形成對比,在恐怖片中,她殺了變態暗戀她的人,在現實中,她竟然愛上綁架她的人。《高跟鞋》裏用母性的偉大,救贖戀母殺夫(這個男人是女主角母親的前男友)的女主角。在這兩部片中,阿莫多瓦很明顯地創造出一個美化過的道德立場。在此立場上面定奪人物行為的是非,這個昔日顛覆道德、作亂搞怪的反叛份子,已經在商業體制內被馴服得變成道德份子了,但是他影片裏的聲(好聽得不得▓了的拉丁情歌)、色(艷麗奪目的藝術指導)之娛,也作出低成本、或者出身地下電影的創作條件無法企及的高工業水平,這正所謂有一得必有一失吧。


                        《愛欲情狂》是阿莫多瓦自《崩潰邊緣的女人》走下坡以來,最不忍卒睹的作品,為搞怪而搞怪,令人難以忍受。但是阿莫多瓦的創造力並未自此一蹶不振,下一部片《窗邊上的玫瑰》裏,他放棄性的聳動,改走寫實路線,在刻畫女性心理上,仍有出色表現,到了《顫抖的欲望》他又創造出一個比《綁著你、困住我》更豐富而多樣的欲望故事。掌握題材自信而完整的阿莫多瓦,用法西斯軍政時期,男主角母親在公車上未婚產子的社會奇觀,暗諷法西斯專制對性的無約束力,又以性開放時代,男主角透過性的追尋,來完成男性自我的圓滿和實踐,再次刻畫出欲望左右人生的無比力量,深情款款,看了令人幾█近感動,在一部以黑色幽默和多樣性欲為主題的影片中,能達到這樣的感情力量,其實不簡單,看來阿莫多瓦又在攀爬他的另一個創作高峰,《窗邊上的玫瑰》和《顫抖的欲望》是轉折點上的代表作品,變節後,寫實而道德的阿莫多瓦作品,不看仍是可惜。


                        通俗肥皂劇裏極端的愛恨情仇一點也不像平凡的人生,可是卻霸占了最主流的收訊時間,純粹是非理性的情緒發泄,毫無邏輯可循;羅曼史中粉色連篇的性幻想,連A片都難以模仿擬真,但卻讓廣大的女性讀者趨之若騖……


                        生長在西班牙天主教▓社會的導演阿莫多瓦開起█了“欲望無限”電影公司,結合通俗劇與羅曼史的魅力在《顫抖的欲望》中再度締造華麗搧情的影像記錄……犯罪、肉欲、暴力、激情,對男性觀眾的刺激也許效果是直接且鮮明的,對女性觀眾而言,綁架、強暴、婚姻暴力等在真實人生中有如噩夢的劇情,卻被阿莫多瓦的俊男美女策引誘出不可思議的觀影快感——還記得 《鬥牛士》裏被安東尼奧·班德拉斯強暴的模特兒,前往警局報案時還被歐巴桑譏諷“讓帥哥看上真是三生有幸﹗”;《顫抖的欲望》飾演男主角維多的利貝多·拉寶又是一個肌肉型的帥哥接班人,當他對愛琳娜吐露“愛的復仇計畫”:“我要與你徹夜作愛,將你撕裂,讓你達到前所未有的高潮,然後再拋棄你……”在愛琳娜耳中聽成了搧不熄的羅曼史般的性幻想,擋不住要與他共效於飛!一旦綁匪、殺人犯被貼上俊男們癡情的臉孔﹐阿莫多瓦電影中的女人無不束手待斃,一個個成了又傻又笨的“直”(straight,按:阿莫多瓦已是出櫃的同誌)女人!


                《捆著我,綁著我》劇照《捆著我,綁著我》劇照


                        即便如此(《捆著你,困著我》的女明星還跟班德拉斯飾演的綁匪商量強暴次數而高潮連連!),阿莫多瓦一再在作品中歌頌的就是這些又傻、又笨、又有無窮生命力的女人,她們從極權到民主時代以無償的愛撫慰男性與兒女,“沒有我們這些笨女人,世上早沒人了。”


                        除了美化激情的致命吸引力(最危險的情境往往造就最強烈的愛情--吸毒成癮的愛琳娜對持槍警察一見鐘情、一生活在婚姻暴力與背叛中的克拉拉與桑秋相信唯有死亡可以結束彼此的牽絆),阿莫多瓦從來就很體貼地以電影中的綺色幻想回饋給活在假道學社會中的女性--坐在輪椅上的丈夫以口交與戀腳癖滿足妻子、性愛鏡頭中緊貼如班尼頓廣告的赤裸身軀與優美起伏的乳波臀浪、救火戲裏讓“性教育”剛畢業的維多來個正面全裸大放送…… 又俗又辣的大膽無忌,只因阿莫多瓦深知在假道學與真暴力世界中女性的生活不能也不可能恣意地享受這一切,而唯▓有如同羅曼史小說一般的電影可以突破禁忌的圍墻,因為它讓危險誘人的幻想永遠都保留在安全的黑暗中。


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