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                《烈日灼人》三部曲著名導演尼基塔·米哈爾科夫:愛、毀滅和重生

                By 1905電影網2014 . 12 . 18 歷史人物米哈爾科夫俄羅斯電影烈日灼人

                《烈日灼人》三部曲著名導演尼基塔·米哈爾科夫:愛、毀滅和重生

                我拍任何一部電影,重要的是我必須有內在沖動,然後我試著從某種程度上來表達這種沖動。通常,太陽的反光比它本身的光芒更強烈。

                       1995 年,一部名叫《烈日灼人》的俄羅斯影片和張藝謀的《活著》一起拿下戛納電影節評審團大獎。次年,這部█電影又拿下了奧斯卡最佳外語片。


                     15 年後,導演尼基塔·米哈爾科夫(Nikita Mikhalkov)將自導自演的續集《烈日灼人(上)》帶到了戛納。這部影片是本屆電影節競賽單元最後的壓軸影片。《烈日灼人2》是俄羅斯有史以來最昂貴的電影,投資4000 萬美元,拍攝時普京親自探班。但是該片在俄羅斯公映時引起不小的爭議,票房也不如預期。影評人普遍認為該片“有可圈可點之處,但是絕對無法和《烈日灼人》相提並論”。


                導演 尼基塔·米哈爾科夫導演 尼基塔·米哈爾科夫


                      但所有這些都沒有影響米哈爾科夫享受電影節的心情:“對我來說,距離俄羅斯電影上一次能夠在戛納電影節參賽,已經是很久以前的事情了。”結束采訪時,他站起來和大家一一告別—向記者道別時還特意用了中文。


                      縮水30 分鐘的《烈日灼人2》幾輛坦克排成一排,在雪地裏前行,車輪慢慢地地碾過戰壕、槍支,然後對著一具還在動彈的身體開過去,車輪下雪和血肉逐漸模糊……


                《烈日灼人2(上):逃難》電影海報《烈日灼人2(上):逃難》電影海報

                      影院裏,一位波蘭女記者忍不住吸了口涼氣,小聲叫出來。她不敢看銀幕,臉側向一邊,無法直面這樣的殘酷場面。在《烈日灼人2》裏,不乏這種真實、具有沖擊力的戰爭畫面,甚至有部分女性觀眾幹脆中途退場。


                      這是一部有重振俄羅斯電影的野心的影片。媒體稱,《烈日灼人2》耗資5500萬美元,但導演本人承認只有4000 萬美元—這個投資額已經足以讓它成為蘇聯解體以來投資規模最大的電影作品。整部影片從籌備到完成,耗時達4 年之久。


                      影片故▓事發生在1941 年夏天到1942 年冬天。《烈日灼人》中被逮捕的科托夫將軍並未被處死。5 年後,他從政治犯轉成了刑事犯,就在蘇軍準備轉移監獄裏的犯人時,攻入蘇聯的德軍轟炸了監獄,科托夫僥幸生還,並誌願加入了前線的抵抗軍。另一方面,科托夫的女兒娜蒂亞得知父親沒死,開始在敵占區四處尋找父親,而科托夫也在和女兒團聚的動力下,努力地在戰火中生存著。男主角科托夫將軍繼續由米哈爾科夫扮演,片中的女兒則由他的小女兒扮演。


                     松散的劇情成了這部影片最被詬病的地方。《每日銀幕》指出:“影片中不乏個別讓人眼前一亮、印象深刻的場景,個別場面的鏡頭運用大膽、真實,但是劇情節奏的平衡、把控實在是糟糕。”


                     據導演解釋,為了照顧國際觀眾的口味,戛納放映的版本比俄羅斯公映的版本“縮水”半小時。該片的國際發行公司還一度想把影片縮得更短,僅保留其中的動作和戰爭場面,但被尼基塔以觀眾“會難以喘息”為由拒絕了。


                     米哈爾科夫拍這部續集,是因為受了史蒂文·斯皮爾伯格的電影《拯救大兵瑞恩》啟發,所以動用了很大的人力、物力來完成拍攝,俄羅斯國防部為影片的戰鬥場面提供了幫助,還在德國進行了部分拍攝工作,由德國演員參演、德國方面為影片提供軍事裝備和服裝。


                     “這種大戰爭題材的█影片應該被拍成紀實風格,而且需要用經典的方式來拍,”米哈爾科夫說,“我們有一條嚴格的規則,就是必須要保證拍攝的場景和真實的歷史情況一致。”


                      拍攝時,現場一共有6 臺攝影機同時工作,其中兩臺專門拍攝長焦鏡頭,其它4 臺則拍攝一些額外的東西。為了有參與感,攝影師全部要身穿統一軍裝,因此也出現了很多非常有趣的即興創作素材。“直到今天,當我親眼看到這部電影,我還不敢相信我真的能夠完成這樣一部作品。”米哈爾科夫說。


                《烈日灼人》英文版海報《烈日灼人》英文版海報

                爭議纏身的俄羅斯大師


                     《烈日灼人》講述的“一個被太陽灼盲雙眼的人的悲劇故事”,是一部將藝術和政治悲劇完美結合的影片。紅軍英雄科▓托夫過著溫馨的家庭生活,但是在斯大林個人崇拜的氣氛下,這位英雄遭到報復,變成了國家的敵人。而以“大片”形式呈現的續集,則很難和原作相媲美。已經功成名就的米哈爾科夫很擅長平衡藝術和商業,但這一次顯然並不如意。來戛納之前,他就因為《烈日灼人2》在俄羅斯的首映而爭議纏身。


                      有摘得奧斯卡最佳外語片獎的“珠玉”在前,《烈日灼人2》原是影迷和媒體熱切期待之作,尤其是該片的第三集也同時套拍完成。但是續集在imdb 上的平均評分不足4 分,在本土首周末票房收入則不足400 萬美元,部分俄羅斯年輕導演、影評人甚至簽名請願,要求抵制該片,理由是米哈爾科夫身為俄羅斯電影協會官員,涉嫌操控電影補助款。俄羅斯影評人安德烈·普拉科霍夫(Andrei Plakhov)認為:“大多數俄國影評人都會認為,他在上世紀70、80 乃至90 年代,有很多非常重要的俄羅斯電影導演,但是他的這部電影並沒有想象中那麽好,過多地反映了他保守的一面。”


                《烈日灼人2(下):碉堡要塞》俄羅斯海報《烈日灼人2(下):碉堡要塞》俄羅斯海報

                     普拉科霍夫也是90 個簽名請願者之一,他表示自己並不喜歡尼基塔:“現在的俄羅斯文化界有大量的藝術家都想獨立於制度之外,表現自己的獨立個性,但是一些傳統主流的導演還在尋求權勢路線,尼基塔就是走這樣的道路。”他甚至不明白,為什麽《烈日灼人2》這樣的影片居然會在戛納入圍競賽單元。該片在莫斯科首映後,評論非常兩極化。一些影評人盛贊這部電影具有史詩性的宏大場面,而另一些人則抱怨這部長達3個小時的“最貴大片”一無是處。一位電臺影評人幹脆說:“這簡直是俄羅斯電影歷史上最大的一場欺詐。”


                     米哈爾科夫生於一個藝術世家,外曾祖父█蘇裏科夫是19 世紀俄羅斯偉大的畫家之一,外祖父尤特·康察洛夫斯基則是傑出的後印象派畫家;父親謝爾蓋·弗拉吉米羅維奇·米哈爾科夫是著名兒童文學作家、蘇聯國歌的詞作者,母親娜塔麗亞·彼得羅芙娜·岡察洛夫斯卡婭亦是詩人;哥哥安德烈·康察洛夫斯基則是俄羅斯另一位大名鼎鼎的導演,曾是塔可夫斯基的禦用編劇,後成功地將屠格涅夫、契訶夫等的文學名著改編為電影。


                     米哈爾科夫善於運用影像,用出色的畫面來敘事傳情,作品中充滿著濃厚的俄羅斯人道主義關懷。1987 年,他憑借《黑眼睛》殺進戛納主競賽單元,把馬切洛·馬斯特羅亞尼送上了戛納影帝寶座;1991 年,他憑借《蒙古精神》榮獲威尼斯金獅獎、歐洲電影獎最佳影片;1994 年,以《烈日灼人》獲得戛納電影節評審團大獎,次年拿下奧斯卡最佳外語片,把他的電影事業推向巔峰;2007 年,他自導自演的《十二怒漢》獲威尼斯電影節特別獎,並再度被提名奧斯卡最佳外語片;米哈爾科夫的其他代表作還包括《奧勃洛莫夫》《西伯利亞理發師》等。


                  連普拉科霍夫也無法否認,“尼基塔·米哈爾科夫是俄羅斯最有魅力的電影人,他的名字就代表著一切”。據說美國演員傑克·尼克爾森看完1976 年的《愛情的奴隸》後,將自己的一張照片送給米哈爾科夫,贈言是:“送給影片《愛情的奴隸》的導演,我已成為該片的奴隸。”



                B =《外灘畫報》


                The Bund


                N =尼基塔·米哈爾科夫( Nikita Mikhalkov)


                導演 尼基塔·米哈爾科夫(Nikita Mikhalkov)導演 尼基塔·米哈爾科夫(Nikita Mikhalkov)

                  B :再次來到戛納的感覺怎麽樣?

                  N:我大概第5 次到這裏了。在此之前,我也許真的會有很多期待、憧憬。當人們鼓掌的時候,的確讓人激動。這些我都很清楚。如果今天人們跟我說,尼基塔,你贏得了金棕櫚獎,不過是因為拍了這部電影而已——我並不希望這樣,我希望自己是拍這部電影的人;對我來說,它不僅僅是一部電影,它其實更是想要傳達一個非常重要的信息。


                  B :你想傳達什麽?

                  N:這部電影並不是在高談論闊,不想說蘇聯紅軍是如何在二戰中取得決定性勝利,而是想要表現贏得這場戰爭所需要的條件。我試圖去喚醒現在年輕人的意識,讓他們去想象呆在結冰的戰壕裏會是什麽感覺,哪怕只是在看電影的這一會兒時間裏去想象。這也是為什麽,品嘗這部電影會有些苦澀的味道。如果我們忘記了我們在二戰中為抵抗敵人而付出的巨大代價,這才是犯罪。


                  B :據說你拍攝這部電影是因為看了《拯救大兵瑞恩》?

                  N:我必須說實話,這個創意最早的確來自看斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》。當然,我並不是想要去挑戰斯皮爾伯格的拍攝技巧—這是不可能的,同時也是誇誇其談。通過《拯救大兵瑞恩》,我註意到歷史只是重視同盟軍最終取得勝利這個結果,以及西方戰場的情況,但他們對於二戰中盟軍在東方戰場戰況的關註非常粗暴、簡單,顯然也沒有太多人知道,僅僅有一些死亡的數字,以及相互敵對的一些軍隊。從理論上說,這些軍隊參與二戰的動機很吸引我。所有我們所熟知的、著名的史詩戰爭影片,都用了強烈的自我反省精神去描述戰爭中的故事。我想,為什麽不拍《烈日灼人》的續集呢?我已經有了角色,角色之間的關系看上去也很有趣,同樣,我也有了故事的背景,就是這場戰爭。


                  B :你的確想和斯皮爾伯格的電影有些不同的視角?

                  N:我沒有和斯皮爾伯格較勁的意思。他的電影真的非常棒。他拍的是他對世界的理解,我拍的是我對世界的理解。我希望他也來看看我的電影,但是我們之間沒有競爭,只是理念不同。


                  B :你介意人們叫你“俄羅斯的斯皮爾伯格”嗎?

                  N:在俄羅斯,隨便你怎麽叫我,甚至有人叫我“可憐的家夥”,但千萬不要把我放在那麽高高在上的位置上。


                  B :你是在戰後出生的,戰爭是否也影響了你的家庭?

                  N:我的爸爸參加了戰爭。他有一個兄弟,1941 年被抓到德國集中營,他逃跑過12 次,曾經被下令處死過3 次。在4 年的戰爭裏,他奇跡般地活下來了。每當人們和叔叔聊天的時候,他經常就會說到這個話題上。而且他每次回憶起這段故事都會哭。


                  B: 《烈日灼人2》是投資最大的俄█羅斯電影,拍攝時,你在票房方面會不會有壓力?

                  N:一點都不會。在俄羅斯,電影的投拍情況和其他地方有所不同。在今天的俄羅斯,我們不能談論有關票房壓力的話題,因為我們正嘗試著去發展電影產業,在這個過程中,我們當然不能期待資金馬上就到位,成本馬上就能收回來。幸運的是,我現在看到,有人願意投資這個產業,盡管他們也很清楚不能馬上賺錢。這個市場需要慢慢培養,需要經過一段時間,才能把成本慢慢收回來。


                  B :《烈日灼人2(下)》是套拍的,它什麽時候會上映?

                  N:《烈日灼人2(下)》其實已經拍好了,劇情其實我們都清楚,但是還不能對外透露。我們不會選擇聖誕節,因為到時候會有大量的聖誕電影。我估計它應該會在明年的第一季度上映。


                  B:整個《烈日灼人》系列在主題上是否一以貫之?很多人認為它有很強的政治性。

                  N:這部電影既不擁護斯大林,也不反對斯大林。這是一部情感片,講述父親對女兒的愛,這個關於愛的故事才是影片真正的本質,它同時涉及了許多深奧和形而上的主題。這次我想涉及形而上的毀滅,三部曲的最後一部,則將會涉及重生。


                導演尼基塔·米哈爾科夫(Nikita Mikhalkov)片場照導演尼基塔·米哈爾科夫(Nikita Mikhalkov)片場照

                  B :你經常需要在政治、藝術和商業之間尋找平衡點,你是怎麽做的?

                  N:我從沒想過這個問題。我沒有想過要將它們割裂開來。我並沒有要去平衡它們,我只是在講故事。


                  B :這部電影是否在某種程度上反映了你看待事物的█方式,更側重戰爭的藝術性、史詩性?

                  N:你在用另一種觀點看待這個問題,對我來說是不一樣的事情。我拍任何一部電影,重要的是我必須有內在沖動,然後我試著從某種程度上來表達這種沖動。通常,太陽的反光比它本身的光芒更強烈。對我來說,電影也是如此,我所表達出來的畫面感可能比我內心更強烈。拍這部電影的時候,我必須考慮一些有現實意義的事情。比如我本可以把這些戰爭場面拍得更殘酷,拍這些死去的年輕人,我完全可以放在白天的日光下拍攝。但我沒有這樣做,我選擇了在霧裏拍這些場面。對我來說,在薄薄的霧中,回顧四周空無一人的時候,會顯得更可怕。電影裏有很多類似的畫面,其實都在表現這裏已經沒有人了。這都是我喜歡的電影手法。


                  B :現在的戰爭片越來越強調視覺沖擊力,而你個人比較側重這些場█景具有的其他寓意。你怎麽看待自己和這種發展趨勢的不同之處?

                  N:對我來說,電影是否能打動觀眾是最重要的,就像卓別林的作品那樣。現在人們去看《阿凡達》,他們的視覺驚訝感,和當年看卓別林演的這個小男人的感覺是一樣的。的確,現在電影技術一直在發展,但技術本身並不代表著什麽。做事情有很多不同的方法,你究竟該怎麽去做一件事,應當取決於你做這件事情的目的是什麽。


                  B :作為一個俄羅斯電影導演,你對於俄羅斯電影將來的走勢怎麽看?

                  N:對我們來說,現在最重要的是把俄羅斯投資的資金用來拍最好的電影,這一點很重要。這個國家電影的發展,一定要得到國家的資金支持。當然,現在我們也有很多合拍片以及合作出品的電影,但都還不是主流。



                來源:外灘畫報  文:李俊

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