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                周傳基老師讀解《公民凱恩》2:講故事的方式大於故事本身

                By 1905電影網2014 . 11 . 27 公民凱恩奧遜·威爾斯周傳基影片分析解讀主觀視點

                周傳基老師讀解《公民凱恩》2:講故事的方式大於故事本身

                影片中有五個不同的講故事的人,每人都講了一個不同的故事。多敘事的技巧迫使我們去衡量每個敘事者的傾向性和偏見,《公民凱恩》也是他們的故事。但從整體上來說,這五次閃回基本上是順時的,且時有重疊。但即使是當敘述的事件重疊時,我們也依然是從不同的角度來看待它們的。

                [ 周傳基著 ]

                三、暖昧性:新聞片+五個主觀視點

                《公民凱恩》海報《公民凱恩》海報

                  影片通過一系列▓閃回的重復模式把事件的時間順序打亂,從而使威爾斯得以在時空中跳躍,不必嚴守時間順序就直接切到凱恩生活中的不同時期。為了使觀眾有一個綜覽,威爾斯在影片開始不久表現的新聞短片中,介紹了凱恩一生中的大多數主要事件和人物,而對這些事件和人物在後來的各個閃回中又都做了更深入的探索。顯而易見,當一個故事不是用直線的、按時間順序的方式來講述的時候,是有失有得的。所失的是任何按傳統方式講述故事的懸念,它一般提出問題:主人公要求什麽?他或她是怎樣設法去得到它的?在《公民凱恩》中,主人公幾乎從一開始就死了。我們只有被迫從其他人的角度把他的一生拼湊起來。


                        影片中有五個不同的講故事的人,每人都講了一個不同的故事。多敘事的技巧迫使我們去衡量每個敘事者的傾向性和偏見,《公民凱恩》也是他們的故事。但從整體上來說,這五次閃回基本上是順時的,且時有重疊。但即使是當敘述的事件重疊時,我們也依然是從不同的角度來看待它們的。例如,李蘭對蘇珊歌劇首演的敘述就染上了他對她的那種居高臨下的態度。在該段落中,突出的是一個升降機的移動鏡頭所造成的喜劇效果,其結果實際上是一句俏皮話。當蘇珊開始唱第一首抒情曲時,攝影機開始上升,仿佛要升天似的。當她繼續唱下去時,她那單薄而平淡的聲音隨著攝影機繼續向上的路程而逐漸變得越來越虛弱。攝影機經過沙帶、繩纜和跳板,直到它最後來到站在狹窄過道上的兩個舞臺工人,他們看著下面的表演,聽了一陣子,轉過頭來面面相對。一名舞臺工人滑稽地把手指頭擺到鼻子上,仿佛在說,“真臭。”然而當蘇珊重述這同一事件時,攝影機的機位卻主要是擺在了舞臺上,而且當幕啟後是逆光,根本無法看到觀眾席裏的人,這一處理就將蘇珊被觀眾拒絕的感受視覺化了▓。這時,該段落的調子不再是滑稽,而是痛苦的了。


                        威爾斯的敘事策略有些像三棱鏡:新聞片和那五個接受采訪者,每一個都對同一個人提供了一個獨特的、不同的視點。新聞片讓我們迅速瀏覽了凱恩公眾生活中的高峰;撒切爾的敘述帶有他對有錢有勢的人在道德優越上的絕對自信;伯恩斯坦的故事浸透著感恩和他在年輕時對凱恩的忠誠;李蘭提出了更為嚴格的角度:他根據凱恩實際幹的事而不是他所說的來判斷他;蘇珊是講故事的人中受害最深的,然而她也是最有感情和最敏感的;雷蒙,那個管家,裝著比他實際知道得多。他那短暫的閃回僅僅結束了湯姆遜的采訪。


                        需要說明的是,湯姆遜在本片中作為一個采訪者,從來沒有正面出現過,在采訪過程中,他要麽是以背影出現在畫框的角落裏,要麽是幹脆█在畫外,於是導演就這樣讓觀眾占據了這一采訪者的視角,也正是這一點造成了全片本身就呈現為紀錄電影的形式。

                 

                        下面讓我們來分析一下在各個視點中對凱恩的不同表現。

                  1.新聞片綜覽:9’

                        該段落是影片故事敘述的中樞、大綱,它講述了凱恩的一生,但只是簡短介紹,具體事件在後來其他人的閃回中進一步深入。新聞片中的段落與後來在其他閃回故事中表現的事件有對應的關系。如,新聞片中插入了報紙上的愛米麗、凱恩和他們的兒子在麥迪遜廣場外照的相片,解說員告訴我們愛米麗和她的兒子在1918年死於一次摩托車事件。而後來我們在李蘭的閃回段落中看到了這張照片被拍攝的那一時刻。再有,新聞片中凱恩和蘇珊結婚後從法庭出來的段落,也在後面擴展為蘇珊故事中的一個場景。


                        該段落確立了影片的形式:跳躍的、刪節的、省略的。

                        該段落確立了影片的創作方法:互相抵觸的觀點、互相矛盾的判斷。如撒切爾說凱恩是共產黨,工人說他是法西斯分子,凱恩自己則說他是美國人。


                        該段落的作用:模仿新聞片獨特的電影形式以證明確有其人(該段落是由雷電華的新聞片部門剪輯的,為的是追求與新聞片的形似。而在該段落的拍攝中,也模擬了新聞片的拍攝手法,如透過柵欄拍在上都的凱恩,因要強調出偷拍的感覺,故攝影機是晃動的,而凱恩也不時被柵欄條所擋住),同時又產生了雙重的間離效果,提醒觀眾在看兩部電影,亦即觀眾在和報社的編輯們一起觀看這部有關凱恩的新聞片的同時,又是在看奧遜·威爾斯所執導的《公民凱恩》。


                《公民凱恩》劇照《公民凱恩》劇照


                  2.撒切爾閃回:12′

                        ——凱恩的童年:撒切爾成▓為其監護人

                        ——第一份報紙《問事報》

                        ——在30年代經濟上的下坡路

                        在撒切爾的眼中,凱恩是一個任性、不懂事、傲慢、不守常規、自作聰明的人。

                 

                  3.伯恩斯坦閃回:18’24″

                        ——《問事報》早期

                        ——原則宣言

                        ——晚會(發行量大增)、建成出版帝國

                        ——與愛米麗訂婚


                        伯恩斯坦的回憶視角體現了他對凱恩不加批判的英雄崇拜。和李蘭相比,伯恩斯坦智力較弱,且把友誼擺在了原則之上。該段落同時也帶出了伯恩斯坦的滑稽的天真:他對忠誠是如此盲目,以致於他看不到凱恩的缺點和邪惡。他更應該說是凱恩的一個忠實的仆人。

                        該段落充滿了輕松的喜劇色彩,而這主要是利用對話重疊的手段造成的。

                        在伯恩斯坦的眼中,凱恩是一個有高度原則的人,有頭腦,懂生意經,熱愛普通人。凱恩的形象充滿魅力、令人驚奇。

                 

                  4.李蘭的閃回:34″18″

                        ——與愛米麗婚姻的瓦解

                        ——與蘇珊相遇

                        ——競選

                        ——被揭發

                        ——競選失敗

                        ——與凱恩發生爭執:低角度


                《公民凱恩》劇照《公民凱恩》劇照


                        ——再婚

                        ——蘇珊的首演:居高臨下的態度(詳見前文)

                        ——凱恩替李蘭寫評論

                        ——決裂

                        在這一段落中,我們看到李蘭自身的溫文爾雅,且如上所述,他品評凱恩的角度、視點都更為嚴格。於是,在他的眼中,凱恩是一個只愛自己的人、一個沒有信念的人,是群眾的叛徒。


                  5.蘇珊的閃回:21 ‘

                        ——歌劇的排練與首演:痛苦的態度(詳見前文)

                        ——巡回演出失敗

                        ——自殺未遂

                        ——和凱恩在上都半隱居的年代

                        ——出走

                        蘇珊是影片中我們所看到的唯一一個被凱恩的死訊擊垮了的人。在湯姆遜的采訪結束時,湯姆遜說道:“你知道,不管怎樣說,我總覺得有些為凱恩先生惋惜。”蘇珊回答道:“你以為我不嗎?”正是這一矛盾▓的感情使得蘇珊眼中的凱恩既是自私的、殘酷的,又是可憐的。

                 

                  6.管家雷蒙的閃回:4’48″

                        ——蘇珊出走後,凱恩砸臥室

                        ——發現玻璃球

                        ——茫然離去:鏡子

                        在雷蒙的閃回中,關於凱恩形象最具代表性的是當那年事已高的凱恩發現那個玻璃球後,嘟嚷了一句“玫瑰花蕾”,然後他茫然地沿著一個過道走下去,手裏拿著那個玻璃球。當他走過一排兩面相對的鏡子時,我們看到他的形象重復到無限,它們全是凱恩。於是我們從雷蒙的視角看到了凱恩的又一面,即一個受▓傷的、被棄的、孤獨的隱居者,這也是自我中心達到極限的必然結果。


                《公民凱恩》劇照《公民凱恩》劇照


                        實際上,該片講述故事的方式遠比它所講的故事有價值。通片看來,這五個主觀視點恰形成了一個客觀的視點。正如原劇本結尾處湯姆遜最後的總結(在完成片中,這一段臺詞被█刪掉了):“他是世界上最正直的人,但配帶著一條寬一碼的極不老實的飾帶。他是一個自由主義者,但又是一個反動派。他是一個恩愛丈夫,但他的兩個妻子都離開了他。他具有一種罕見的交朋友的才能,但他傷了他最老的朋友的心。”也就是說,凱恩的矛盾性格依舊,玫瑰花蕾的懸念是徒勞的搜索,因為“不可能用一個字來解釋一個人的一生。”而最後“玫瑰花蕾”雪橇的出現並沒有“解釋”凱恩,相反只是再次證明了湯姆遜的搜索是徒勞的——這一線索被燒成了灰、燒成了煙。序曲的倒轉恢復了凱恩一生的壯麗,由人的性格根本不可能被看透而產生的尊嚴。請對比,序曲的開場是從一塊釘在柵欄上的、上書“私人領地,不得進入”的牌子的特寫開始,然而,攝影機卻無視這一聲明,徑直隨著升降機向上運動。在三次疊化後,攝影機終於越過了柵欄,進入了上都這片私人領地,或者應該說是進入了凱恩的私人領地。實際上,不難發現,影片全片就是一個試圖進入人物內心的私人領地(凱恩的矛盾性格)的過程。然而,在影片的終曲,隨著攝影機退出柵欄,退出那塊寫著“私人領地,不得進入”的牌子,也就保證了凱恩內心的自我依然沒有遭到踐踏,一切依然是暖昧的。


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