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                電影世界的最後一個貴族——維斯康蒂

                By 1905電影網2014 . 10 . 24 新現實主義電影意大利電影盧奇諾·維斯康蒂

                電影▓世界的最後一個貴族——維斯康蒂

                盧奇諾·維斯康蒂的影片致力於反映人性中的情欲及人於人之間的“背叛”關系。他的一貫傾向是以現實主義的創作方法,通過對環境的描繪來刻畫人物的性格和心理,其作品被稱為是“小說派電影”、“有關人的電影”。

                        盧奇諾·維斯康蒂1906年11月2日出生於意大利米蘭,父親是公爵,母親是意大利大企業家的女兒,從小就受貴族教育的,他有著深厚的文化素養。不過生性獨立的維斯康蒂,因反抗家庭生活的方式而曾離家出走過。青年時代的他熱愛戲劇,因父親的關系,他也順理成章的進入劇壇。但後來因劇壇變得死氣沈沈,而將興趣轉移到電影。1934年他第一次偶然與電影有了接觸。在電影《欲焰》海蒂·拉瑪爾以裸體形象示人,在威尼斯引起極大的轟動,執導該片的匈牙利導演邁卡蒂,是看過維斯康蒂和後來成為哥哥艾多瓦阿爾多妻子的尼奇·阿裏瓦貝拍攝的愛情短片的為數不多的幾個人之一。邁卡蒂發現了維斯康蒂的才華,並在維也納接待了他,隨後在倫敦▓將維斯康蒂引見給一位英國的制片人,但最終沒有什麽成果。在片場盧奇諾並沒有一個明確的職務,有時充當道具管理員,有時是助理服裝師。後來,他隨著雷諾阿來到羅馬拍攝《托斯卡》時,這位年輕的貴族,因為與《電影》雜誌社的一群年輕人相遇而走向成熟。但是,1940年雷諾阿在羅馬的逗留因意大利與納粹德國結盟參戰而中斷。


                盧奇諾·維斯康蒂盧奇諾·維斯康蒂

                        他的第一部作品《沈淪》是改編自詹姆斯·凱恩的小說《郵差總按兩次鈴》。這部描寫加油站老皮的妻子與人通奸的故事,卻被意大利政府禁演。二次▓大戰期間,維斯康提因為把一群遊擊隊藏匿在他家,發現後他被判死刑,他幸運的從牢裏逃出,開始過東躲西藏的日子直至大戰結束。


                        1948年他回重回影壇,拍攝了《大地▓在波動》,這是一部充滿左派人道主義思想的半紀錄片作品,全片不斷以加入旁白的方式,描繪出西西裏島漁民的生活。以安東尼奧為首的一家三代男子,和全村的人一樣以捕漁維生,但是所得漁獲,卻都被不肖漁販從中剝削,試圖自力更生改善現狀的男主角,說服家人把房子抵押,買下一艘自己的漁船,在生活似乎將要出現轉機時,一場暴風雨卻摧毀這一家人的全部希望,船受損、房子被銀行沒收、家庭成員紛紛出走頻臨解體,革命不成的男主角,只好再回頭去過被剝削的生活。本片對於世襲社會不公的指控溢於言表,全片驚人的寫實性,特別令人震撼。本片不但指控漁販對漁民的剝削,更描繪出所有漁民集體一代又一代甘於這種命運的結果,是使得對抗宿命的勇者,成為一名殉道者,而貧窮會進一步腐蝕人性的尊嚴和道德理想。


                        完成於1951年的《小美女》幾乎和德·西卡《偷自行車的人》有異曲同工之妙,在本片中,一心想讓女兒成為明星的女主角,完全不理會小女兒的感受,和自家經濟生活條件的拮據,她幫女兒作造形、拍沙龍照等,到頭來,卻發現自己這一番努力只是電影公司工作人訕笑的材料。意大利新寫實主義對戰後貧困生活現況的基本刻畫,無處不在,出自對人尊嚴和價值的關懷,在刻畫人物面對貧窮和夢想交戰時的處境,格外有力,片中一心想看到▓女兒成為明星的母親,發現片廠人員無情地取笑她女兒的試鏡時,那種在羞辱中蘇醒的意義,等同於《偷自行車的人》裏,父親偷車被抓到、在街上被路人圍毆,兒子在一旁哭泣的強烈人道氣息。這種完全落實於生活和人的處境的作品,是新寫實主義對影史最永恒不朽的啟發和意義。


                  1945-1960年,維斯康蒂還導演了一系列舞臺劇。新現實主義趨向衰落後,他致力於創立一種近似小說的電影敘事風格,拍攝了傑作《情欲》《羅科和他的兄弟們》


                        《豹》曾獲得1963年法█國戛納電影節金棕櫚大獎。影片以1860年意大利的西西裏島為背景,通過薩裏納親王這個中心人物的心路歷程,反映出面對風起雲湧嶄新時代的到來,身處翻天覆地的社會變革的浩蕩潮流當中,原有權貴和貴族因此而沒落這一無奈而必然的命運。本片出色地展現了濃郁的西西裏鄉土風情,細膩地了描繪當時貴族的奢華生活,反映出那個變遷的時代的特色和風貌,被稱為是“一部上乘的意大利史詩壁畫”。 維斯康提通過薩利納親王家族的興衰起伏,表達了自己對新舊交替的感懷,更表達出一種對於時間的無奈和宿命感。同時由於維斯康提本人身為貴族,因此影片也從其自身的經歷出發,感慨了貴族階級的滅亡,被國際影評人認為是他用心靈拍攝的大手筆影片。


                少年時期的維斯康蒂少年時期的維斯康蒂

                        《魂斷威尼斯》改編自德國作家托馬斯·曼的同名小說。搬上銀幕後造成轟動。 內容描寫一位藝術家因為沈醉於追求青春與美,而不幸喪失性命。電影大師盧奇諾·維斯康蒂將人對事物的種種看法以高明的藝術技巧,徹底的表現出來。在1911年,有位德國作曲家阿巴森斯哈到威尼斯來休養,起初他對這裏的一些景像極為看不順眼,後來在旅館裏遇到一位美少年塔基歐時,使他原本萎靡的精神為之一振。此後在他的心中一直都對塔基歐留有深刻的印象。由於威尼斯的灰暗氣氛使阿森巴斯哈感到難以忍受,於是決定離開這個地方,但由於行李無法及時運送而不得不再停留一段時間。這時,北非所流行的霍亂傳到威尼斯,阿森巴斯哈不幸染上,高燒不退,神智昏迷,還經常夢見塔基歐和他的母親為了躲避這場災難而準備離開。一天,當阿森巴斯哈神智不清,坐在沙灘上的椅子上時,恍忽中看見塔基歐穿著泳衣要遊到遠方去,他起身攔著他卻因為體力不支而摔倒在沙灘上,氣絕身亡。


                        盧奇諾·維斯康蒂的影片致力於反映人性中的情欲及人於人之間的“背叛”關系。他的一貫傾向是以現實主義的創作方法,通過對環境的描繪來刻畫人物的性格和心理,其作品被稱為是“小說派電影”、“有關人的電影”。他的作品同新現實主義電影、同60-70年代歐美流行的“反戲劇”、“反情節”影片在美學上有很大的不同,可謂獨樹一幟。


                        瘟疫籠罩的威尼斯,炎熱的陽光蒸騰著海岸,給一切籠罩上了聖潔的死亡氣息,阿申巴赫追隨著塔齊奧——這個精靈、這個藝術與幻想的完美的化身——來到海岸,他氣喘籲籲,而濃重的化妝已經被汗水弄花,使他顯得更加古怪與衰老,而塔齊奧在及膝的海水中、仿佛與世隔絕般的兀自站著,阿申巴赫倒在躺椅上,用虛弱的目光追隨著他,而男孩也好像在朝他微笑,然後他轉過身將放在胯部的手向前伸出,指向充滿希望的天空。


                        然後是藝術家的死亡。盧奇諾·維斯康蒂在《魂斷威尼斯》,他的倒數第三部電影中就已經向我們預言了他的死亡和他所代表的充滿古典主義精神的藝術的死亡。死在了因為瘟疫遍布的威尼斯。所以,當維斯康蒂1976年3月17日因病在羅馬去世的時候,我們並沒有特別的驚訝,就好像看過彩排的觀眾再來看戲似的,結局我們已經了然於心。

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