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                林權澤:為了保衛韓國電影,我們甚至可以去死

                By 1905電影網2014 . 09 . 28 澳门皇冠韓國導演林權澤韓國導演光頭運動

                林權澤:為了保衛韓國電影,我們甚至可以去死

                林權澤,韓國電影的教父,被韓國電影人稱為“國民導演”。從影▓幾十年以來共拍過100多部電影,是韓國最勤勉、最高產的導演之一,2000年的電影《春香傳》代表韓國首次入圍戛納電影節競賽單元,2001年的《醉畫仙》讓他獲得了戛納電影節最佳導演,創造了韓國歷史上第一次。

                       林權澤,韓國電影的教父,被韓國電影人稱為“國民導演”。從影幾十年以來共拍過100多部電影,是韓國最勤勉、最高產的導演之一,2000年的電影《春香傳》代表韓國首次入圍戛納電影節競賽單元,2001年的《醉畫仙》讓他獲得了戛納電影節最佳導演,創造了韓國歷史上第一次。1998年韓國光頭運動的時候,他作為德高望眾的長者走到了抗議的最前線,帶領韓國中堅電影人直擊好萊塢對韓國的入侵,為保護韓國電影以及讓韓國電影迅速發展作出了不可磨滅的貢獻。


                導演 林權澤導演 林權澤

                  主要作品


                  1990年《將軍的兒子》


                  2000年《春香傳》


                  2001年《醉畫仙》


                也許我還是最後一個剃光頭的人


                  記:1998年的光頭運動讓韓國電影有了今天的發展,你作為這個運動的領導人,可以談一下當時組織發起這個運動的原因嗎?

                林:你們知道的“光頭運動”其實是我們維護電影配額制的許許多多抗議遊行活動中的一次,不過這次韓國電影人剃了光頭,所以全世界的媒體都十分關註。但要澄清的一點是,並不是我發起了這次運動,這也不是惟一一次為韓國電影進行的抗議活動。


                  記:但在我們看到的報道中,你是走在這個運動的最前列。


                  林:可能是我的年齡比較大,知道我的人比較多,年輕人就讓我走在隊伍的最前面,看上去好像是我發起了這次運動,實際上起到作用的是年輕導演。年輕一代的導演安排好了整個事情,然後讓我參加,還讓我走到了最前面。


                  記:你不是第一個剃光頭的人?


                  林:我不是第一剃光頭的人,也許我還是最後一個剃光頭的人。其實在這個韓國電影的保衛活動裏,每個人都在發揮他們自己的作用,比如一些人英語很好,就和國外取得聯系,爭取外國的支援,有名的演員就利用他們的名氣和號召力讓普通觀眾關註這個事件。


                  記:如果你不是領導那誰是運動的領導?


                  林:可以說全部韓國電影人都參加了這個活動。所有的電影人都意識到了美國電影會給他們造成影響,不能說具體說誰是發起者,也不好提出一些名字,因為這可能也會影響到他們,所以不能說得很清楚,但可以告訴你們的是重要的人物都是參加過的。而且反抗是長期的工作,一代一代的人又都不同;商業和獨立電影人又不同。可以說是方方面面。


                比剃光頭更嚴重的就是自焚了


                  記:你說包括光頭運動在內你們進行了很多運動來維護電影配額制制度,這究竟對韓國電影有多重要?


                  林:電影配額制的原名應該叫“電影配額制”,減少配額制的比例“光頭運動”的原因。這並不是一時偶然出現的,“電影配額制”在1970年的時候就有了。當時韓國電影界受到很大的壓力和影響,韓國電影數量很少,這種“義務上映”的初衷本來是對韓國電影的一種促進和保護。好萊塢電影越來越賣座,電影院為了自己的票房利益,就希望只█上映好萊塢電影,針對這種情況,政府就制定了這個電影配額制制度,規定電影院在一年內必須上映滿148天本國電影,如果違反,會采取法律上的措施,這給了影片代理商和影劇院一些壓力。當時在維護還是取消電影配額制制度上有很多爭論和抗議,之所以會出現那次的光頭運動,是當時美國占領了韓國70、80%的電影市場,很多影片代理商和影劇院都希望有更多的時間放映好萊塢影片,同時韓國的經濟部想要為了更好的跟美國進行貿易交往,也給文化部以壓力,讓他們取消電影配額制制度,很多電影人都意識到了危機,於是就采取了這樣的行動。


                《生死諜變》韓國版海報《生死諜變》韓國版海報

                  記:也就是說韓國電影人經常為維護電影配額制制度而進行抗議活動?


                  林:有過幾次。第一次韓國電影人聚在一起維護電影配額制是1998年12月,抗議之後取消電影配額制的聲音減弱了一些,但跟美國的摩擦和矛盾是時刻存在的,2000年2月中旬又有了一次示威。第一次是姜帝奎拍攝《生死諜變》之前,第二次是拍攝《生死諜變》之後。


                  記:為什麽會想到用光頭這種形式來表達自己的抗議?


                  林:剃光頭在韓國是一件很嚴重的事情,比剃光頭更嚴重的就是自焚了。我們為了韓國電影的存在而剃光頭發,讓大家都知道這是一件非常嚴重的事情,為了電影我們甚至可以去死。我們不是在開玩笑。


                  記:如果是政府想要取消電影配額制,那你們的抗議就屬於反對政府的行為,不擔心政府阻撓你們嗎?


                  林:這個需要糾正一下,我們不是在針對政府進行抗議行為,而是表達自己的意見。我們主要針對的是美國好萊塢電影經紀人的抗議,引起社會關註,同時提出意願罷了。第二次抗議是因為BIT韓美相互投資協定將要簽定,當時傳出風聲政府將要取消電影配額制,我們反對的是這個事情,同時我們也是在反對韓國經濟部門官員的放開市場。他們取消電影配額制以便地進行自己的貿易活動,但文化部官員則主張保護電影配額制、保護韓國本土電影的。政府內部本來也有兩派觀點,所以不能說我們是在反對政府。


                  記:那政府有沒有因為怕引起社會不穩定等原因對你們的活動進行限制?


                  林:政府從沒有限制我們的遊行和抗議,因為政府內部在對待是否取消電影配額制也有矛盾。經濟產業部想要無限制地放開電影市場,而文化部的官員則要盡最大可能保護韓國電影。所以他們之間的鬥爭是很激烈的,不管是現在還是將來,這種鬥爭都是很難停止的。


                  記:你們當時是怎麽具體操作光頭運動的?


                  林:我們就跟媒體、跟政府官員表達自己的意見,舉行記者招待會,然後又組織大型的示威活動,與外國取得聯系。當時美國BIT投資協會知道了韓國導演在進行反對美國電影入侵的“光頭運動”,就搜集了大量關於“電影配額制”的情報,還成立了專門的“對策委員會”,情況一度比較僵持。但我們得到國際上的支持,特別是法國電影人給了我們很多的支持,其實只要參加過釜山電影節的人,都知道支持我們的重要性。現在的文化部長李昌東也參加了遊行示威。


                  記:當時有沒有預料到政府最後真的遵從了你們的意見,保留了電影配額制制度?


                  林:最後政府沒有取消電影配額制制度的原因,可能是當時政府也沒有想到電影人會對這個制度有這麽大的反應,他們沒有想到電影人的力量可以這麽大。


                  記:你覺得在光頭運動中你們取得了最後的勝利嗎?


                  林:光頭運動之後韓國電影走向了國際市場,取得了世界的支持,大家開始重視韓國電影。平民百姓也開始關註韓國電影了。


                  記:是光頭運動給韓國電影帶來了繁榮?


                  林:我不能說光頭運動之後就立即能給韓國帶來多少分的支持,這是一種經濟上的行為,這對韓國政府來說也是很難說明的一個問題。這個問題韓國政府內部,文化部和經濟發展部也還是在摩擦、對立,這是不可能解決的問題。也許還要舉行示威活動。


                  記:如果沒有電影配額制韓國電影會怎麽樣呢?


                  林:肯定不會有今天的繁榮。韓國電影當時最大的危機不是拍攝電影的資金,而是拍攝電影的經紀人,但有了電▓影配額制的保護,也保證了他們經濟上的收入。電影配額制對電影人、經紀人都是起到了很好的保護作用,不僅是對韓國,而是對亞洲其他國家都起到了很好的保護作用。


                  記:韓國電影今天的繁榮是不是說明電影配額制已經可以功成身退了呢?


                  林:其實現在的情況是已經超過了百分比,但是受到這種保護之前是心理的壓力,有一種危機感,所以對於將來來說,這個百分比還是相當重要的。電影配額制是韓國電影相當衰弱的時候產生的保護措施,現在韓國電影比較興旺了,電影配額制不重要也有這樣的說法。如果沒有電影配額制也許就沒有今天的韓國電影了。電影配額制不僅是文化上的保護作用,而是從民族上的愛戴,韓國的傳統藝術通過電影讓世界了解韓國。

                “光頭運動”中的林權澤“光頭運動”中的林權澤

                一個國家電影█的發展,最需要的是自由


                  記:你覺得韓國電影最完美的構架應該是怎樣的?


                  林:最重要的是有韓國的特點,綜合性地介紹韓國電影,一定要保障的是電影的表達方式,韓國政府不要反對電影人的行為。


                  記:作為電影人你覺得政府應該采取哪些措施來幫助本土電影的發展?


                  林:韓國電影振興委員會在很多方面都給了我們支援。其實我們並不需要政府有什麽具體的支援,政府對韓國電影最好的保障就是讓電影配額制一直存在下去。如果電影配額制繼續存在下去需要資金,我們都可以給,但任何讓電影配額制範圍比例縮小的決定,我們都是不能接受的,很多人認為是韓國政府是用很多資金來支持電影人,但實際上這是誤會,對電影市場來說,就用市場來維持電影的運作是最好的,而不是依靠政府。有一個階段,讓韓國電影能獨立地產生市場,既而發展到完全依靠市場自己運行下去,這樣韓國電影才能得到更好的發展。這不僅是電影所需要的,而是文化、藝術等各個方面都會發展的。


                  記:一個國▓家電影發展最需要的是什麽呢?


                  林:自由地制作、自由地表現。這兩點是最重要的。我小時候家裏比較貧困,剛開始接觸電影的時候是做一些助理工作。1962年拍攝了自己的處女作,不是藝術上的制作,而是一部娛樂作品。1970年代後我決定拍攝一些有意義的電影。《人本主義》就是反映我這個時期的一部作品,電影的本意是不管什麽樣的政策,人本身是不會發生變化的。


                  記者手記:


                  林權澤可以說是我們采訪名單上最具分量的一個導演,他是一個勤勉的老者,不是因為他在早上9點就起床接受我們的采訪,而是他告訴我們他時間很緊,馬上就要去拍片。雖然韓國是一個比較開放的國家,但從大家對“光頭運動”領導人諱言莫深來看,認領這個領導人也需要勇氣。林權澤在全世界人面前走在了最前面,這不是他發起的運動,但這個年邁的老者並沒有往後退半步。你可以說█他的電影、他的主題千篇一律,甚至可以說他是一個匠人多過一個電影人,但正是這樣孜孜不倦的老人,才給了韓國電影一代又一代的安全感。


                來源:南方都市報


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