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                樸贊郁:國家就應該對電影沒有任▓何限制

                By 1905電影網2014 . 09 . 28 澳门皇冠韓國導演樸贊郁

                樸贊郁:國家就應該對電影沒有任何限制

                樸贊郁,韓國著名影評人,一向鐘愛B級電影同時擁有特定觀眾圈,提倡和鼓勵電影的個性化,自稱是為韓國電影寫字做多的人。其導演的《共同警備區》獲得了2000年韓國電影票房冠軍,獲選參賽第51屆柏林電影節,在日本創下100萬人次的驚人票房。

                       樸贊郁,韓國著名影評人,一向鐘愛B級電影同時擁有特定觀眾圈,提倡和鼓勵電影的個性化,自稱是為韓國電影寫字做多的人。其導演的《共同警備█區》獲得了2000年韓國電影票房冠軍,獲選參賽第51屆柏林電影█節,在日本創下100萬人次的驚人票房。

                導演 樸贊郁導演 樸贊郁

                     1992年《月亮……太陽的夢想》


                  1996年《三人組》


                  2000年《共同警備區》


                  2002年《我要復仇》


                電影剪閱制度“實存名亡”


                  記:你是韓國第一個B級影片的導演,你是如何開創B級澳门皇冠的?


                  樸:我以前是做電影評論的,當時評論得比較多一些,覺悟到B級影片有很多傑出的作品,不能忽視這些電影,我認為《共同警備區》之外的其他電影也都有這樣的特點,現在的這部新片《老男孩》也是這樣。


                    記:我們第一次知道你是評論家出身,可否談一下你的從影經歷呢?


                  樸:我大學期間為了賺零用錢就到片場打工,當時完全沒想到要當評論家。後來我當上了助理導演,做的影片卻比較失敗,當時我已經結婚了,必須要養家糊口;同時又認為既然做了電影這一行,就該做得好一點,於是我把自己放在導演的位置進行思考,對不太欣賞的電影進行批判,比較欣賞的題材則想象該如何拍攝。久而久之,我發現很多好的影片都來不及稱贊,還有什麽精神去批判差的電影?後來有了第二次制作電影的機會,結果又失敗了,我就跟自己說你只有再當評論家了。之後評論別人的電影,漸漸又讓自己處於一種非要拍一部好的電影不可的境地。結果還是忍不住就拍了第三部電影《共同警備區》。


                  記:你說覺得韓國是沒有B級作品的,可以詳細談談當時韓▓國電影的狀況嗎?


                  樸:以前韓國電影不興旺,缺少個性化的影片。後來在5年之內產生了一些好的電影,雖然B級影片比較少,但是個性很強,所以也想多介紹一些這樣的電影。


                  記:個性化的電影也許就會面臨更多的審查制度,是這樣的嗎?


                  樸:80年代末是韓國軍事獨裁時期,在軍事的鎮壓下,電影不存在什麽分級,是比較低落和絕望的時代。


                  記:那1998年取消了電影審查制度,取而代之的分級制度給韓國導演的拍攝帶來了什麽好處嗎?


                  樸:1980年代末到1990年代初,10年裏電影漸漸開放。1998年取消電影剪閱制度之後,很多導演的想象力沒有完全放開,大家被禁錮慣了,需要有個思想發展的過程。對40多歲的導演來講,有這樣的一個開放的制度,不能馬上能想到能依靠這個開放的制度拍出什麽好電影來,像20、30歲的年輕導演也必須有個10年的時間來摸索和適應這樣的開放的制度,這樣之後才能出現比較好的作品。


                《共同警備區》韓國版海報《共同警備區》韓國版海報


                  記:10年的過渡基本已經過去了,那你覺得韓國電影今天的發展是否已經達到了預期的效果呢?


                  樸:有一個一直在爭論的問題,就是影片的分級,影片有可上映和不可上映之分,但具體出現在電影裏卻並沒有明確的標準說哪些可以上映哪些不可以上映。比如性、暴力等題材,還是無法說清楚哪些可以上映,哪些不可以上映。


                  記:就是說電影剪閱制度“實存名亡”?


                  樸:拍攝隨便你拍攝,只是上映的時候還是有些無法說清的禁忌。有一部韓國電影《少不足死》,是描寫兩個老年人性生活問題的,正好趕上了不能上映的標準,後來引起了很多爭論。我認為這是很好的影片,所以非常生氣,為什麽這樣好的影片不能上映。當時我很久沒有動筆寫評論了,為了這部電影能夠上映我也寫了很多評論。


                  記:那可以上映的尺度是什麽呢?


                  樸:有法律條款進行規定,比如說性工具不能露出來,未成年的性關系以及變態的性關系不能出現,同時同性戀▓也不能出現,這都是比較保守的思維來制作的條款。所以雖然有條款規定,但影片已經有了這些題材,審查機構還是睜一只眼閉一只眼,如果不是刻意去講性工具方面的東西,不是刻意地露出來,畫面中有性工具也是可以通過的。國家對這些方面已經默認,比較開放了,因為導演如果涉及這些題材就可能會導致拍攝的費用高一些,後果需要自己承擔。


                  記:導演要拍攝限制級的影片要比拍攝普通影片付出更高的代價?


                  樸:這不是說要交給政府罰金,而是放映的風險問題。投資人要考慮到投資和收益的回報問題,如果上投資大收入少的話,他們就會考慮影片的市場受歡迎程度,這對於▓導演來說是比較困難的。比如影片講述同性戀,政府不會限制你,但韓國觀眾還█是不能接受同性戀的場景,所以投資人不願意冒險去投資此類影片。以前是影片拍出來後不行就剪掉,現在實際上是投資人控制著資金看著市場,很多東西連拍都不能拍出來了。


                  記:其他題材呢?比如恐怖和政治。


                  樸:暴力比性要寬松一些。政治上,表現朝鮮好的題材是肯定不行的。

                《共同警備區》電影劇照《共同警備區》電影劇照

                  記:如果是批評韓國現有政府題材的電影呢?


                  樸:那是完全自由的。因為到現在還沒有一部電影是去贊揚朝鮮的影片,所以剛才所講的限制也只是一種猜測。


                  記:那一個國家對電影限制的利弊在哪些地方?


                  樸:最好是沒有限制。


                我不能讓女兒█長大以後只能看到字母影片


                  記:我們采訪了很多導演,他們都認為電影配額制是讓韓國電影走上繁榮的關鍵,從時間上來說也是那之後韓國電影走上了█發展,你作為評論家是如何看的呢?


                  樸:對韓國導演來說電影配額制是必要的,也是很有意義的,它讓韓國本土的力量增強,如果沒有這個制度,韓國電影會非常困難。影院放映好萊塢大片肯定增加自己的收入,他們肯定也想天天放好萊塢電影,那表現韓國傳統的電影會慢慢消失。另一方面,雖然有電影配額制制度的存在,好萊塢電影還是可以在韓國上映,大家只是分配一下時間,讓我們的劇場可以看到更多的電影。


                  記:韓國電影通過電影配額制走向了繁榮,換言之沒有這個保護,好萊塢肯定會打敗韓國電影?


                  樸:如果電影配額制不存在,大家處在一個起跑線上,那韓國電影可能就不存在了。像美國的大制作可以投入1億美金,韓國的大制作也就只能投入3000萬美金,資金上已經有了差距,像美國的大場面,韓國是無法跟它們比的。


                  記:韓國電影和美國電影比是沒有競爭力的?


                  樸:可以這樣說。墨西哥也有這樣的電影配額制制度,取消後沒過幾年它們的電影基本上消失殆盡了。像法國雖然沒有電影配額制的保護,但有自己的保護措施來保護自己電影上的文化。電影配額制不僅是為了保護韓國市場,而是給更多的國家一種方式影響自己國家的影片。


                  記:你參加電影配額制遊行的時候想得最多的是▓什麽?


                  樸:我當時也剃█光了頭。那時我女兒10歲,我不能讓她長大之後只知道美國,看只有字母的影▓片,沒有自己的影片。


                  記:你覺得政府在電影中扮演什麽樣的角色是比較合適的?


                  樸:對政府沒有更多的要求,只要維持現狀就▓很好了。

                《共同警備區》韓國版海報《共同警備區》韓國版海報

                亞洲缺少“癲狂”的導演


                  記:你作為評論家如何評價自己在韓國電影中的位置呢?


                  樸:最近的兩部影片對我來說都是非常重要的,通過這兩部電影跟韓國傳統電影來比較,立場獨特化了,所拍的兩部電影沒有韓國傳統電影的特點,所以想拍攝韓國文化的影片。更準確的說,在韓國比較好的電影是表現真實的影片,在狹義方面,也可以說我的電影偏向獨特。


                  記:獨特在哪裏?


                  樸:比較幽默化▓的題材。拍攝電影最重要的是諷刺,恐怖與諷刺相結合,雖然諷刺的本意並非如此,但在影片中的表現卻是這樣的。悲傷與快樂、恐怖與幽默相結合,一般電影都是比較單一的,恐怖是就是恐怖,幽默就是幽默,沒有想到它們還能結合在一起。


                  記:對一個國家來說,你所倡導的B級電影應該占有什麽位置?


                  樸:B級電影就是投入的資金少,國家所給的限制也少,很多導演想通過這個限制的缺口找到制作上的便利,表現自己的想法,表現自己的表現方式,所以我比較欣賞這方面的因素。既然資金少,就要用更巧妙的方式來拍攝。我的前2部電影因為資金上的短缺,多少還是屬於B級電影的。後兩部作品資金上就是比較充足,可以用高檔次的演員,同時也借用B級電影的思維方式。所以我不能說我的電影就是B級電影,我的影片跟別人沒有什麽不同,用的是最高級的明星,最高級的助手,所花的費用也是很高的。只是說我的電影用了B級的題材,而不是制作上是B級的。


                  記:你對中國電影了解多少?


                  樸:中國導演陳凱歌張藝謀,以前的電影都是比較欣賞的,我對中國的地下電影看得不是很多,只是我覺得,與其去想象一些地下電影,不如多拍一些紀錄片不是更好嗎?


                  記:有什麽可以給中國電影建議的?


                  樸:我對中國的國情不是很了解。但我想大概有這幾個方面的建議吧,一個是導演的想象力和表現力,就像我當時說到的,即使電影的限制放開了,導演也需要一個時間來接受這樣的開放,知道怎麽利用這個寬松的環境去開放自己的想象力。第二個就是觀眾的眼睛。更客觀的說就是怪癖的、瘋子型的導演出現對電影是有好處的。亞洲導演一般都比較保守、謹慎,這樣不好。


                導演 樸贊郁導演 樸贊郁


                  記者手記:


                  一個影評人也許不會是最好的導演,但肯定是對電影全局最了解的人。也許他無法拍出完美的電影,但他可以指出電影應該怎樣才完美。很多評論都說樸贊郁是一個清醒但又很偏執和傲慢█的人,這讓我在采訪之前有些擔心,坐在我面前的是一個彬彬有禮、有條不紊的人,如果說他真有“傲慢”,就應該是針對那些因為“貪婪”和“無知”而限制影片內容的人。他的電影《老男孩》就是講述一個人因為自己的過失將另外一個人關了起來,而給那個被關起來的人帶來了不可挽回的損失,“小心自己對於別人所做的每一件事,十分重要。”


                來源:南方都市報

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